Δευτέρα 16 Φεβρουαρίου 2015

Μούμια

«να θυμάσαι, όμως, σε παρακαλώ
ότι και τα κλαδιά
τον κορμό του δένδρου τον βλέπουν ως το σώμα του κρεμασμένου»

Ben Kehoe


Θα ξεφορτωνόταν το σκυλί και τον καθρέφτη να μην έσπαγε. Περίμενε απλώς να περάσουν οι γιορτές, να μην στενοχωρήσει μέσα στα Χριστούγεννα τους γιους του. Το έχουν αγαπήσει και οι δύο. Αγαπούν εύκολα, ξεχνούν εύκολα, αντίθετα με τον ίδιο, σκέφτεται, όσο μαζεύει τα θρύμματα. Όχι με σκούπα και φαράσι, με τα δάχτυλα γυμνά. Γνωρίζονται, άλλωστε πολλά χρόνια με τον καθρέφτη, τόσα που η οικειότητα συναγωνίζεται την αποστροφή χωρίς να μπορείς πια να καταλάβεις τι υπερισχύει. Ξαφνικά σταματάει. Τι κάνεις εκεί, βρε μαλάκα, λέει από μέσα του, τι νομίζεις, ότι μαζεύεις μαργαριτάρια πεσμένα σε χοιροστάσιο; 
Ο ίδιος ήχος κάθε πρωί, το πλατινένιο κούμπωμα, ένα μαργαριτάρι σε κάθε αυτί της Άννας, ανδρική ρώγα που ποτέ δεν θα θηλάσει. Δεν έχει τρυπήσει τα αυτιά της. Λέει ότι δεν αντέχει ούτε τους μικρούς ακρωτηριασμούς, με όσες οπές γεννήθηκε, γεννήθηκε. Πόσες τρύπες έχει δηλαδή η γυναίκα του, αναρωτιέται προς στιγμήν. Όσο το δυνατόν λιγότερες. Μόνο αυτά φοράει, μόνο αυτά τις παίρνει δώρο σε κάθε επέτειο, κι ας της έχει εξηγήσει τι είναι αυτές οι πέτρες που τόσο της αρέσουν: το ελάττωμα στο όστρακο, η αντίδρασή του σε ένα λεπτεπίλεπτο παράσιτο που κατάφερε να εισβάλει στο κέλυφος. Όλα μια πλάνη. Για μια στιγμή χαμογελάει. Ακουμπάει το στέρνο του, ψάχνει γύρω από το λαιμό του το στηθοσκόπιο, μα όχι, δεν έγινε γιατρός. Γιατρός ήταν ο πατέρας του. Πετάει ξανά τα θρύμματα κάτω και τα πατάει λες και σβήνει γόπα. Ashes to ashes. Γιατί έκοψε το τσιγάρο, αναρωτιέται, ναι, αυτό το ιστορικό καρδιοπάθειας στην οικογένειά του. Να μην χάσουν και οι δικοί του γιοι τον πατέρα τους μικροί. Να μπορούν να κοιταχτούν στον καθρέφτη. 
Θα τα μαζέψει η κοπέλα του σπιτιού, καλή άχρηστη κι αυτή, να πρέπει σχεδόν να την παρακαλούν για να καθαρίσει τον κήπο από τα περιττώματα του σκύλου. Είναι κι άσχημη, καλύτερα που είναι άσχημη γιατί αν ήταν ωραία θα ήθελε να την γαμήσει. Τώρα θα γλιτώσουν από το σκυλί οπότε θα επιστρέψει στο αγαπημένη της ενασχόληση που είναι να καθυστερεί να κάνει οτιδήποτε χρειάζονται. Σιδερώνει επιμελώς τις φόρμες των παιδιών κι αφήνει πάντα τελευταία τα πουκάμισά του. «Θέλουν προσοχή, κύριε», κι αυτός γυμνός από πάνω, με τα μανικετόκουμπα στο χέρι, να την περιμένει να τελειώσει. Δεν τον συμπαθεί, το ξέρει. Τον βρίσκει υπερόπτη και είρωνα όπως οι περισσότεροι, άλλωστε. Είναι ένα στοίχημα που έχει βάλει με τον εαυτό του, να κερδίζει την αντιπάθεια των άλλων αυτομάτως. Όχι όπως στις οικογένειες δηλαδή που τέτοια συναισθήματα χτίζονται.

«Έτοιμο, κύριε», σιδερώνει κολλαριστά, δεν έχει παράπονο, όσο και να σιδερώσει όμως, τα ρούχα δεν ξεφεύγουν από τις πτυχώσεις τους. Του δίνει το πουκάμισο και το φοράει μπροστά της, το κουμπώνει γρήγορα, λες και θέλει να τραυματίσει τις κουμπότρυπες.  Ακολουθεί ένας απλός κόμπος γραβάτας, κι όμως δεν έχει δυσκολευτεί ποτέ να καταπιεί, ούτε να χωνέψει. «Ευχαριστημένος, κύριε;» τον ρωτάει χωρίς ούτε μια φορά να πάρει απάντηση. Όχι, δεν είναι ποτέ ευχαριστημένος. Μην της μιλάς έτσι, του ζητάει η Άννα, μα δεν της μιλάω. Ναι, αυτό, μην της φέρεσαι έτσι, δεν είναι ξένη.   
 Η Άννα είναι καλύτερη με τους ανθρώπους. Κάπως έτσι απέκτησαν και το σκυλί, λόγω της ροπής της προς τον ανθρωπισμό. Δανεικός είναι. Έξω από το σούπερ μάρκετ είχε προσέξει ένα ζητιάνο που το κουβαλούσε μαζί του. Επαίτης με ατραξιόν, όχι κακή ιδέα. Δεν υπάρχει τίποτα πιο κοινότοπο από την σκέτη ανθρώπινη δυστυχία, σκέφτηκε όταν του το πρωτοείπε, πώς να συμπονέσεις κάποιον που σου μοιάζει;  Με σκυλί, λοιπόν, κι όχι κανένα ημίαιμο, ράτσας πομεράνιαν. Η Άννα του διηγήθηκε πως άρχισε να το χαϊδεύει το σκυλί που της έκανε όλο χαρές και ότι μετά ξαναμπήκε στο σούπερ μάρκετ και ψώνισε για τον Μίρο από την Βουλγαρία. Ά, έχει κι αυτός ράτσα, μπράβο, Άννα, έχεις γίνει καλή στο να τις ξεχωρίζεις, της είπε και γέλασε μόνος του. Του πήρε σκυλοτροφές και διάφορα τρόφιμα, ζούσε σε ένα διαμέρισμα χωρίς φως και νερό, «το φαντάζεσαι», τον ρώτησε, οπότε αναγκάστηκε να μην του πάρει τίποτα που χρειάζεται ψύξη ή μαγείρεμα, ούτε κρέας δεν του πήρε, ούτε καν μακαρόνια, «το φαντάζεσαι».
Τις επόμενες μέρες ήταν ανήσυχη, τι θα γινόταν αυτό το σκυλί έλεγε και ξανάλεγε, μέχρι που πήρε το αυτοκίνητο και πήγε μόνη της στο σούπερ μάρκετ να τους βρει. Όταν γύρισε δεν ήταν μόνη, «ο Ιβάν θα μείνει για λίγο μαζί μας», ανακοίνωσε στα παιδιά, άλλο που δεν ήθελαν. «Τι ωραίο, Άννα, καρδιά σκύλου σε σώμα γάτας, ένα άσπρο φουντωτό εξάμβλωμα» της είπε. Ήθελε να το κλωτσήσει από την πρώτη στιγμή, αλλά είχε εκπαιδευτεί από νωρίς στην ζωή του να καταπίνει τις κλωτσιές του. «Έλα, βρε Γιώργο». Δεν τον ρώτησε πριν τον φέρει. Όχι, δεν τον αγνοούσε, κάθε άλλο, ήταν μια από τις αναγκαίες συνθήκες να τον απασχολεί με όσο το δυνατόν λιγότερα πράγματα. Δεν τον ένοιαζε τι φαγητό θα μαγείρευε η κοπέλα, ούτε αν έπρεπε να αλλάξουν τραπεζαρία, δεν έβρισκε υπερβολικό τα παιδιά να κάνουν τόσα ιδιαίτερα, ούτε τον ενδιέφερε που το σύστημα ποτίσματος απορυθμιζόταν. Ήταν το μεγάλο ευτύχημα στη σχέση τους ότι της άρεσε να παίρνει αποφάσεις για όλα όσα ο ίδιος αδιαφορούσε.
Θα φιλοξενούσαν τον σκύλο μέχρι ο Μίρο να τελείωνε την δουλειά που του βρήκε, να βάψει σπίτια φίλων στην περιοχή. Τα λεφτά που θα κέρδιζε θα του έφταναν να βγάλει καινούργια χαρτιά και να περάσει απέναντι στην Ιταλία, όπου θα έβρισκε πιο εύκολα δουλειά. Όλα τα είχε σκεφτεί η Άννα, όλα. Ήξερε να δίνει στους ανθρώπους ακόμα κι εκείνο που ούτε οι ίδιοι δεν ήξεραν ότι επιθυμούσαν. Όλη την ημέρα δούλευε και το βράδυ ερχόταν για να δει το σκυλί του, στον κήπο πάντα. 
(συνεχίζεται)

Όλγα Αικατερίνη Φουντέα

για να διαβάσεις το δεύτερο μέρος πάτησε εδώ.









Κυριακή 15 Φεβρουαρίου 2015

United colours of Georgia

Nigamushi

Έλεγα, θα γράψω έναν λίβελλο,
και μούβγαινε μια χρωματιστή καλημέρα.
Έλεγα, θα φωνάξω μέχρι να μ’ ακούσουν στην άλλη άκρη της πόλης,
και ψιθύριζα συγγνώμες.
Έλεγα, θα σηκώσω το χέρι και θα το χτυπήσω με δύναμη στο τραπέζι,
και μοίραζα χάδια.
Έλεγα, θα φορέσω την χυδαιότητα και την αδιαφορία,
κι ανέτειλαν χαμόγελα.
Έλεγα, θα τα θυμάμαι όλα τα πικρά και τα αιχμηρά,
και πάθαινα αμνησία.
Έλεγα, θα κόψω τις κακές συνήθειες,
και ανακάλυπτα καινούργιες.
Έλεγα, θα ταξιδέψω σε άλλα πρόσωπα, σε άλλα σώματα,
και δεν έλυνα ποτέ τους κάβους.
Έλεγα, θα γράψω παραμύθια με ευτυχισμένο τέλος,
και οι ήρωες μου συνέχεια αυτοκτονούσαν.
Κι ύστερα τέλειωσαν οι λέξεις μου και μαζί τους και οι σιωπές.

Γεωργία Καλδάνη



θέλει αρετήν και τόλμην ο κινηματογράφος


Ένας μικρός θρίαμβος για την ελευθερία λόγου στο φετινό κινηματογραφικό Φεστιβάλ Βερολίνου. Η Χρυσή Άρκτος απονεμήθηκε στον Ιρανό σκηνοθέτη Jafar Panahi  για την καινούργια του ταινία,Taxi.
Η ιδέα της ταινίας είναι απλή. Ο Panahi έστησε μια κάμερα σε ένα ταξί, υποδύεται τον ταξιτζή και συζητάει με τους πελάτες του καθώς διασχίζουν τους δρόμους της Τεχεράνης.
Ο σκηνοθέτης δεν παρευρέθηκε στην απονομή, το βραβείο παρέλαβε η μικρή ανιψιά του.
η Ιρανική δικαιοσύνη του έχει αφαιρέσει το δικαίωμα εξόδου από την χώρα καθώς επίσης και το δικαίωμα να σκηνοθετεί ταινίες, να γράφει σενάρια και να δίνει συνεντεύξεις για τα επόμενα είκοσι χρόνια. Καταδικάστηκε το 2010 για προπαγάνδα εναντίον του Ιρανικού καθεστώτος. 
Το 2011 περιμένοντας τα αποτελέσματα της έφεσής του, χρησιμοποιώντας κυρίως το κινητό του τηλέφωνο γυρίζει ένα ντοκιμαντέρ (βίντεο-ημερολόγιο) με τίτλο This is not a film. Αφού το ολοκλήρωσε το τοποθέτησε σε ένα φλασάκι το οποίο μεταφέρθηκε λαθραία μέσα σε μια τούρτα γενεθλίων από το Ιράν στις Κάννες όπου και προβλήθηκε για πρώτη φορά. 
Το ντοκιμαντέρ αυτό όντως δεν είναι απλώς μια ταινία αλλά μια ζωτικής σημασίας πολιτική δήλωση και ένα κομμάτι της ζωής ενός ανθρώπου που έχει χαρακτηριστεί ως εχθρό του κράτους. Αξίζει να το ψάξετε καθώς και τις υπόλοιπες ταινίες του Panahi (The White Balloon, 1995 Offside, 2006 κ.α)

"Είμαι ένας κινηματογραφιστής, δεν ξέρω να κάνω κάτι άλλο. Το σινεμά είναι ο μόνος τρόπος που ξέρω να εκφράζομαι και το νόημα της ζωής μου. Κανείς δεν θα μπορέσει να με εμποδίσει να δημιουργώ ταινίες. Όσο με πιέζουν η ανάγκη έκφρασής μετατρέπεται σε λαχτάρα, σε εμμονή. Ο κινηματογράφος είναι μια τέχνη που θα συνεχίσω να υπηρετώ υπό οποιεσδήποτε συνθήκες γιατι είναι το μόνο που με κάνει και νιώθω ζωντανός."
                                                                Jafar Panahi







Κατεβάσε δωρεάν το Google Earth Pro

 Lu Xinjian 

Η Google μόλις ανακοίνωσε ότι οι υπηρεσίες του Google Earth Pro από σήμερα είναι δωρεάν. Η εφαρμογή ξεκίνησε να κυκλοφορεί το 2004, και οι υπηρεσίες της κόστιζαν 399 δολάρια το χρόνο.
Φυσικά από τη δωρεάν έκδοση του Google Earth έλειπαν πάρα πολλά χαρακτηριστικά σε σύγκριση με την έκδοση Pro.
Από σήμερα όμως, όσοι θέλουν μπορούν να χρησιμοποιήσουν τα βελτιωμένα χαρακτηριστικά του Google Earth Pro κατεβάζοντας δωρεάν ένα κλειδί και την εφαρμογή. Οι υφιστάμενοι συνδρομητές μπορούν συνεχίσουν να χρησιμοποιούν το Google Earth Pro, αλλά δεν θα χρεωθούν για τα επόμενα χρόνια.

«Κατά τη διάρκεια των τελευταίων 10 ετών, επιχειρήσεις, επιστήμονες και χομπίστες από όλο τον κόσμο χρησιμοποιούν το Gοogle Earth Pro για τα πάντα, για τις ανάγκες του σχεδιασμού έως την τοποθέτηση ηλιακών συλλεκτών στις στέγες των σπιτιών.

Το Google Earth Pro έχει όλα τα χαρακτηριστικά και τις λεπτομερείς εικόνες του Google Earth, μαζί με προηγμένα εργαλεία που θα σας βοηθήσουν να μετρήσετε 3D κτίρια, να εκτυπώσετε εικόνες υψηλής ανάλυσης για παρουσιάσεις, καθώς και να πραγματοποιήσετε εγγραφή ταινιών HD εικονικών πτήσεων σας γύρω από το κόσμο», δήλωσε ο Stafford Marquardt, Product Manager, του Gοogle Earth Pro, σε μια δημοσίευση.

Μπορείτε και σεις να ανακαλύψετε τα προηγμένα χαρακτηριστικά της εφαρμογής από τα παρακάτω links.

Ενημέρωση: Η εταιρεία άλλαξε τον τρόπο διανομής αδειών. Τώρα δεν χρειάζεται κάποια εγγραφή, απλά χρησιμοποιήστε το email σας και σαν άδεια χρήσης το κλειδί GEPFREE.

για να κατεβάσεις το Google Earth Pro πάτησε εδώ.

Σάββατο 14 Φεβρουαρίου 2015

Χάρτινες Σαΐτες

William Holman Hunt

Όταν το μάτι του Θεού αρχίζει να βρέχει στη Φλωρεντία  το παράπονο των ουρανών κρατάει μέρες.  Μουσκεύονται τα μάρμαρα και οι παλιές εκκλησιές  στέκουν θλιμμένες κάνοντας τα αγγελάκια στις τοιχογραφίες τους,  να μοιάζουν δραπέτες στην ομίχλη μιας άγνωστης γης.  Το μεγάλο ποτάμι βουβό, κυλάει τα χρόνια και στην Παλιά Γέφυρα το παζάρι γερά κρατεί με χρυσάφι, ασήμι και πολύτιμες πέτρες κομμένες σε σχήματα μύθου ενώ τα φαντάσματα του Leonardo da Vinci και του Michelangelo κόβουν βόλτες στα καφέ του ιστορικού κέντρου. 
Λατρεμένη χούφτα εδάφους, μόνο οι καλλιτέχνες μεταφράζουν τους δρόμους σου, μόνο οι πτωχοί της αγάπης σε αφουγκράζονται, μόνο τα παιδιά σε διασκεδάζουν, τα παιδιά και τα μελαγχολικά περιστέρια που μπουλούκια ντύνουν άναρχα τις πλατείες σου.
Σήμερα, Τετάρτη, η εβδομάδα έμεινε μισή δίχως να πάρει μία ανάσα. Από την μέρα που τον έστεψαν Καθηγητή Ρευματολογίας όλα πήραν άλλο τίτλο και άλλο ήχο γύρω του. Ξυπνάει το πρωί πηγαίνει στο πανεπιστήμιο, μετά στην κλινική, μετά στους φοιτητές, μετά ξανά στην κλινική και μετά πάλι στο πανεπιστήμιο. Είναι και η ειδικότητά του … ψήλος στ’ άχυρα και τεχνάσματα φαντασμαγορικά του ανθρώπινου σώματος και όλα αυτά τον κάνουν να διαβάζει … να ξαναδιαβάζει και να τρέμει την απάντηση στους ασθενείς, στους μαθητές, στους δημοσιογράφους, στους συναδέλφους των συνεδρίων. Σοβαρότητα λέγεται όλο αυτό και γίνεσαι δημότης μιας επιστημονικής κοινότητας που έχει ένα σφαγείο στα παρασκήνια … άλλο πράγμα, μαχαίρια, χατζάρες, μια φρίκη!
Πως τα κατάφερε έτσι; Πάλεψε και έφερε στην πλάτη 59 χειμώνες για να κάνει τη ζωή του εν τέλει πιο δύσκολη. Η γυναίκα του χειρούργησε με μαεστρία την τσέπη του και τον τραπεζικό του λογαριασμό και τώρα ζει πολλά υποσχόμενη μπεμπέκα στο Μιλάνο με τον προσωπικό της γυμναστή – εραστή. Τα παιδιά του – καλά παιδιά από ότι θυμάται – είναι και τα δυο τους μια μεταφορά χρημάτων από την Ιταλία στη Νέα Υόρκη. Τα παιδιά του έμβασμα, η σύζυγος έμφραγμα και η καθημερινότητα ένα άγριο έγκλημα…
Κοίταξε το ρολόι του. Ήταν πλέον εννέα το βράδυ … αρκετά νωρίς για να γυρίσει στο άδειο σπίτι, αρκετά αργά για να περπατάει στους δρόμους χωρίς προορισμό. Ένα μικρό μπιστρό στη γωνία του δρόμου τραγουδούσε απ’ τα παράθυρα παλιά ιταλικά κομμάτια. Θυμήθηκε τις μέρες που δεν φορούσε ακριβά κοστούμια και πριν μπει σε οποιοδήποτε μαγαζί μετρούσε τα λεφτά του. Τώρα, όλα ήταν αλλιώς … ήταν πάντα καλοντυμένος, σιδερωμένος και φρέσκος – η οικιακή βοηθός έκανε τα πάντα αστραφτερά και ατσαλάκωτα – και ποτέ δεν τον απασχολούσαν τα χρήματα. Λογικό, αφού πλέον τα κατείχε και τα γνώριζε πολύ καλά. Όλα ήταν αλλιώς … μα έλειπε εκείνη η φλόγα στα μάτια, έλειπε η φωτιά … αν ποτέ αυτή τον άναψε και τον κατοίκησε.
Άφησε το κορμί του να βυθιστεί στον φινετσάτο, βελούδινο καναπέ. Ένα απεριτίφ θα ήταν ότι έπρεπε τώρα. Αυτά τα πολύχρωμα, συνήθως πικρά ζουμιά, μ’ ένα μοναχικό κεράσι στο βυθό πολύ του μοιάζουν … θλιμμένα … ούτε στο μεσημεριανό τραπέζι ταιριάζουν, ούτε σε δείπνο στο κλείσιμο της μέρας. Είναι τα ποτά του δειλινού … όταν το πρώτο σκοτάδι σκάει γαρύφαλλο.  
- Παρακαλώ, τι θα πάρετε; μια φωνούλα γλυκιά, ανισόρροπη, απρόσεκτη στα σύμφωνα, έφτασε το σχολαστικό του κοχλία.
Σήκωσε τα μάτια και το σάλιο του παράχθηκε με ταχύτητα φωτός. Γέμισε το στόμα και τον έπνιξε. Αλήθεια τι ήθελε να πάρει; Δεν έβγαλε άχνα. Έδειξε με αυτιστική αμηχανία ένα «κάτι» στον κατάλογο και έσκυψε το βλέμμα. 
Η αχνή φιγούρα απομακρύνθηκε κι αυτός ακολούθησε την πορεία της σαν να έβλεπε ότι ομορφότερο είχε αντικρύσει ποτέ. Ήταν ολόκληρη μια καμπύλη που καλούσε να σε κυκλώσει. Γρήγορη, ανάλαφρη, αποτελεσματική, με αξιοπρέπεια και αυτοσεβασμό κρατούσε το δίσκο και την πλατούλα της στο πρέπον ύψος. Και τα ποδαράκια, αχ αυτά τα ποδαράκια, ταχύτατα, με ανέμελα πατήματα εδώ κι εκεί κάπου πήγαιναν μα άλλα ονειρεύονταν.
Μετά, κάποιος άλλος, του απίθωσε το ποτήρι μπροστά του και οι ώρες έφυγαν σε εναλλαγή άσπρου πάτου και κόκκινου αδειανού, αντικριστού καθίσματος.
Νύχτωσε για τα καλά … 
Ένα μικρό χεράκι, αιφνιδίασε τις σκέψεις του που έτρεχαν καλπάζοντας στο παρελθόν καθώς άγγιξε με εφηβική ζεστασιά τον ώμο του.
- Είστε καλά, θα καλέσω ταξί.
- Είμαι πολύ καλά … της απάντησε. Είμαι καλύτερα από ποτέ.
Το χαμόγελο της ήταν κολιέ από σικελιάνικα μαργαριτάρια και τα μάτια της τον κοιτούσαν με μια αφοπλιστική τρυφερότητα … 
Άφοβη της ζωής, ανήξερη της υποταγής. 
Έτρεμε ολόκληρος.
Το ταξί  έσκισε τα λασπόνερα και σταμάτησε φρενάροντας στο χείλος του πεζοδρομίου. Η μικρή σερβιτόρα στεκόταν δίπλα του, ντυμένη στο πορτοκαλί παλτό της και στα πράσινα γαντάκια της. Πολύχρωμη μάγισσα στο κέντρο μιας θλιμμένης πολιτείας γεμάτης ιστορία και ανελέητο πολιτισμό, αυτή όμως μακράν της τέχνης φαινόταν τόσο ήρεμη και ισορροπημένη πάνω στα υγρά πλακάκια. Η πόρτα άνοιξε και οι δυο μπήκαν στο αυτοκίνητο. Εκείνη δίχως να ρωτήσει οτιδήποτε είπε μια διεύθυνση στον ταξιτζή που προφανώς ήταν αυτή του σπιτιού της. Κανένας δεν αντάλλαξε δεύτερη κουβέντα. Κανένας δεν έκανε ερώτηση. Σιωπή. Κανένας διάλογος. Μια συμφωνία απλή, ένα «ναι» ολοζώντανο και γλυκύτατο.
Κατέβηκαν από το ταξί και οδηγήθηκαν στην είσοδο της πολυκατοικίας. Η μικρή τον κρατούσε από το χέρι και ο κύριος καθηγητής που όλα στη ζωή τα προγραμμάτιζε και τίποτα δεν έβρισκε το δρόμο της ολοκλήρωσης χωρίς την υπογραφή του, απλώς την ακολουθούσε. Σαν εκείνο το βράδυ, να ήταν το πρώτο όλων των καιρών, σαν εκείνο το βράδυ να μάθαινε από την αρχή τα γράμματα και τα ψηφία. Δεν υπήρχε πια, είχε γίνει ολόκληρος μια κατάφαση, ένα μπαλόνι από ξέφυγε από το χέρι ενός μικρού παιδιού και ταξίδευε τώρα σε μια άγνωστη και δαιδαλώδη πτήση. Έδιωξε τη λογική. Δεν ήθελε πια να σκέφτεται τίποτα.
Το λιλιπούτειο διαμέρισμα ήταν γεμάτο χρώματα, μύριζε αγιόκλημα και σου έδινε την αίσθηση θερινού σινεμά που σε λίγα λεπτά ένα υπέροχο έργο θα λάμβανε χώρα στην οθόνη του. Εκείνη πέταξε τα παπούτσια σε μιαν άκρη και βάλθηκε κάτι να κάνει στην κουζίνα. Λειτουργούσε τόσο μοναχικά, τόσο αυτόνομα λες και δεν φιλοξενούσε έναν άλλον άνθρωπο στο σπίτι της. Αυτός που είχε μάθει να συμπεριφέρεται μια ζωή πλαστικά, τακτοποιημένα και βάσει πρωτοκόλλου, ένιωθε να μην ξέρει που πρέπει να τοποθετήσει το σώμα του μέσα στο χώρο. Έκανε να πει κάτι, έτσι σαν μια κίνηση δημιουργικής παρουσίας ενός έμπειρου έμβιου όντος. 
- Πως σε λένε; την ρώτησε.
- Τι σημασία έχει, του απάντησε αυτή γελώντας περιπαιχτικά, σχεδόν προκλητικά στην αμήχανη ερώτησή του. Τι σημασία έχει, αφού είμαι εδώ. Δεν χρειάζεται να με φωνάξεις. Πάντως, αν θέλεις, μπορείς να κάνεις μπάνιο.
Κατάπιε τις λέξεις και υπάκουσε. Το νερό έπεφτε επάνω του σαν βροχή τον Αύγουστο. Έτρεμε ολόκληρος στο νέο περιβάλλον που βρέθηκε, ψάρι έξω από τη θάλασσα, σχεδόν χωρίς αναπνοή μα παρόλα αυτά η οικειότητα την οποία ένιωθε δίπλα σ’ αυτό το παράξενο κορίτσι τον αφόπλιζε και τον άφηνε δίχως δομημένη σκέψη. Δε θυμάται πόση ώρα έμεινε στο μπάνιο να λούζεται τις στιγμές και τους ατμούς που άφηναν στον καθρέφτη οι όποιοι δισταγμοί του. Δε θυμάται ποια ήταν η πρόθεση ή ο σκοπός ή το κούφιο μιας αλλοπαρμένης στιγμής που τον οδήγησαν να ανοίξει την πόρτα και γυμνός σαν νεογέννητος να στέκεται μπροστά στην κοπέλα που έτρωγε με βουλιμία ένα αχλάδι και ήταν ακουμπισμένη στο ψυγείο σαν πεταλούδα.
Και αυτός μπορεί να ήταν ο γιατρός και αυτός το γυμνό κορμί μπορεί να το αντίκριζε από τα είκοσι δύο του χρόνια με απύθμενη επιστημονική ψυχρότητα αλλά τα μάτια εκείνου του κοριτσιού τον κοιτούσαν με τόσο φυσικό και ήσυχο βλέμμα που μόνο τρικυμία του προκαλούσαν … τρικυμία και συναίσθημα αδιάβαστου μαθητή.  Τότε, αναδιπλώθηκε ο χρόνος και έμεινε άπραγος ο αέρας στο μικρό δωμάτιο, εκείνη ακούμπησε το μισοφαγωμένο αχλάδι στο τραπέζι και με τη σταθερότητα δήμιου άρχισε να ξεφυλλίζει τα ρούχα της, απαλά και ακοπίαστα. 
Το ύστερα τους βρήκε γυμνούς και ολοκαίνουργιους στο ερημικό μπαλκόνι με θέα τη θάλασσα. Την κρατούσε αγκαλιά και ο χειμώνας της ζωής του τελείωνε σαν θάνατος. Οι φακίδες στον ώμου της, του θύμιζαν όλα τα νησιά του Αιγαίου που το πόδι του δεν πάτησε και όλα τα ακρογιάλια που η άμμος τον περίμενε αλλά αυτός χαμένος στο κυνήγι μιας δόξας είχε ξεχάσει. Το άρωμα των μαλλιών της ήρθε να λιβανίσει την ανάσα του, να του διαγράψει το πήλινο παρελθόν, τη γεύση του παράδεισου, το χάδι της μάνας, τη πρώτη γρατζουνιά στο γόνατο, το κίτρινο ποδήλατο που λαχτάρησε, το χτύπημα με τη βίτσα στην παλάμη του δασκάλου του. Όλες οι ηλικίες του, κρέμονταν γύρω από τα ξάστερα κορμιά τους, και το τώρα, τον έβρισκε αιώνιο, νέο όπως πάντα και για πάντα.
Φτάνει ένα θλιμμένο απόγευμα για να νιώσεις τον έρωτα, για να ζήσεις τις στιγμές που προσευχή κρατούσες μα το αόρατο χέρι με τσιγκουνιά στις βάσταγε … όχι από αντίποινα αλλά από οικονομία μέχρι για την αγάπη έτοιμο να σε στόλιζε. 
Όσο η ζεστασιά της τον έκαιγε φωτιά πρώτη της γένεσης, αυτός αφέθηκε μέσα της σαν το ξημέρωμα που έφερνε στον κόσμο η νέα ανατολή ενώ στο βάθος του ορίζοντα τα μάτια του έβλεπαν χιλιάδες χάρτινες σαΐτες να φτεροκοπούν στης ημέρας τον κήπο. 
Κι αυτός άνδρας εν αρχή που εκείνη στα χέρια της έπλασε… ακίνητος …

Αυγή Βυθούλκα, 8/10/2013

Σκότωσε με και σκοτώσου

R-Eina

Η Σοντέκο, ήταν ένα κορίτσι που αφοσιωνόταν στον έρωτα, με την πεποίθηση μιας γκέισας,( ήταν γκέισα), η πρώτη και η τελευταία της έννοια κατά την διάρκεια των ερωτικών μας σμίξεων, ήταν η δική μου ικανοποίηση.
Βρισκόμασταν μεταξύ Αθήνας, Παρισιού και Πράγας λόγω της εργασίας μου που απαιτούσε συνεχείς μετακινήσεις.
Το μόνο που απαιτούσε ήταν δίπλα στο κομοδίνο να υπάρχει ένα τριαντάφυλλο με εκατό πέταλα , επίσης μια μουσική που δέσμευε απαραίτητα λίγη μελαγχολία και σεντόνια που θα μύριζαν σάνταλο.
Σαν άνθρωπος της Δύσης και πνιγμένος στις υποχρεώσεις, η αλήθεια ήταν, πως δεν πρόσεξα πως τελευταία ,κατά την ερωτική συνουσία, με κοιτούσε βαθιά μέσα στα μάτια, ελάχιστα πρόσεξα πως οι αναστεναγμοί της και οι οργασμοί της ήταν αρκετός καιρός που κορυφώνονταν σε ένταση και ελευθερώνονταν.
Οι μικροί προηγούμενοι αναστεναγμοί της, τώρα διαδέχονταν από κραυγές μιας γάτας, οι νυχιές της στην πλάτη μου ήταν εκτενείς και βαθιές, τα πόδια της γύρω στον λαιμό μου μια ημέρα έγιναν με έσφιξαν τόσο δυνατά που κυριολεκτικά ένιωσα πως πνιγόμουν.
Ένα μεσημέρι που την βρήκα ξαπλωμένη να με περιμένει στο μυρωμένο δωμάτιο για πρώτη φορά σκέφτηκα πως η παρουσία της μου είχε γίνει απαραίτητη.
Μου δόθηκε ξανά σαν να ήταν η τελευταία φορά που βρισκόμασταν.
Το αιδοίο της ξέσπαγε σε αλλεπάλληλα δάκρυα και σπασμούς, λίγο πριν τελειώσουμε μαζί μου ψιθύρισε.
"Σε αγάπησα, και τώρα που σε αγάπησα δεν μπορώ να πάω με κάποιον άλλον, έτσι είμαι εγώ".
Αυτό μου ακούστηκε βαρύ και παθιασμένο, αλλά αισθάνθηκα μέσα του τον κίνδυνο.
"Μου αρέσεις πολύ, όμως εγώ δεν ξέρω να αγαπάω και ούτε πρόκειται , η ελευθερία μου είναι το πρωτεύον μου στοιχείο, όταν μου λένε πως με αγαπούν πάντα φεύγω", αυτά της είπα και την ένιωσα να ξεσπάει σε κλάματα μαζί με σπασμούς που έκαναν το κρεβάτι να τρέμει..
"Σε αγάπησα αλλά δεν θα αντέξω την προδοσία, δεν θέλω να με αγαπήσεις με το ζόρι , ούτε να νιώσεις πως σε κλείνω καταδικάζοντας την ελευθερία σου από υποχρέωση, ή από μια λεπτή παρόρμηση πάθους".
"Τι προτείνεις λοιπόν;" ρώτησα και ξάπλωσα στο πλάι παρατηρώντας την κόρη του ματιού της να μεγαλώνει.. Ταυτόχρονα την χάιδευα παντού κι ένιωθα κάτω από τα δάχτυλα μου την επιδερμίδα της να σκίζεται σαν μετάξι..
"Σκότωσε με, θα γράψω τώρα μια επιστολή που θα εξηγεί τους λόγους της αυτοχειρίας μου" είπε και τράβηξε από το συρτάρι ένα λευκό φίνο χαρτί και ένα περίστροφο.
Την παρατηρούσα να γράφει βουτηγμένος σε μια περίεργη απάθεια.
Σαν τυπικός άνθρωπος της Δύσης έδινα λογικές εξηγήσεις για την συμπεριφορά της αλλά ταυτόχρονα μια καινούργια ηδονή ξυπνούσε μέσα μου..
Αυτήν , πως κάποιος μπορούσε να σκοτωθεί για χάρη μου, δεν ήταν μια χαρά που έκανε τα μέλη μου να τρέμουν από αδημονία, δεν ήταν απλά μια ηδονή που έτρεχε μέσα στο είναι μου, ήταν σαν όλες οι ηδονές να ξυπνούσαν μέσα μου και να ξαναγεννιόμουν σαν ένας άλλος άνθρωπος..
Δεν άκουγα την λογική μου, δεν άκουγα τίποτε, όλα μου έλεγαν να υποταχθώ σε αυτήν την πρωτόγνωρη αίσθηση.
Αφού τελείωσε την επιστολή, πήρε το περίστροφο , έπιασε το χέρι μου και το έτεινε στην καρδιά της, ταυτόχρονα την είδα να παίρνει μια στάση προσμονής, να βάζει το άλλο χέρι της κάτω από το μαξιλάρι , να με φιλάει με δύναμη στα χείλη και να μου λέει σιγανά,
"έλα αγάπη μου σκότωσε με και σκοτώσου".
Από την μια μεριά ηδονιζόμουν με την πράξη από την άλλη ένα ένστικτο κινδυνου στα λόγια της με έκανε να φοβηθώ και να ανατριχιάσω.
Γιατί να σκοτωθώ, σκέφτηκα, ήταν γελασμένη να πιστεύει πως θα αυτοκτονούσα για τον χαμό της, πάντα ήμουν λογικός και δεν επέτρεπα στα πάθη μου να την σαμποτάρουν.
Όμως τώρα βίωνα κυριολεκτικά όλα τα πάθη μου δεμένα σε ένα, έπρεπε να την δω να πεθαίνει για να νιώσω όλα αυτά που ποτέ δεν είχα ζήσει ως τότε, έτσι αισθανόμουν, στο κάτω κάτω, σκεφτόμουν, εκείνη διάλεξε να πεθάνει..
Την στιγμή που τράβηξα την σκανδάλη άκουσα δυο χτύπους.
ήταν δυο κρότοι, πρόλαβα να κοιτάξω την λίμνη του αίματος να σχηματίζεται επάνω στο λευκό σεντόνι σαν πίνακας γύρω της και την άκουσα να λέει "σκότωσε με και σκοτώσου",
την ίδια στιγμή έκλεισε τα μάτια της για πάντα ενώ ένα παγωμένο χαμόγελο σχηματίστηκε στο πρόσωπο της.
Την ίδια στιγμή, κάτι καυτό με έκανε να χτυπιέμαι από πόνο στην κοιλιά μου, κάτι καυτό μου έσκιζε τα σπλάχνα, κοίταξα και τότε είδα το δεύτερο περίστροφο που κρατούσε, αυτό που είχε κρύψει με τόση επιτυχία κάτω από το μαξιλάρι, αυτό ακριβώς χρησιμοποίησε ταυτόχρονα με το δικό μου.
Με δυο χέρια είχε σκοτώσει δυο ανθρώπους.
Από γκέισα είχε μεταλλαχτεί σε άνθρωπο που έδρασε απίστευτα.
Καθώς κατάπινα αίμα, ένιωσα να μπαίνω με τρομερή ταχύτητα σε ένα τούνελ με απίστευτα χρώματα,
όμως επειδή ήμουν άνθρωπος της Δύσης ήξερα πως απλώς πέθαινα, κι αυτό που έβλεπα ήταν οι τελευταίες ορμόνες που έβγαιναν από τον εγκέφαλο μου,
εκεί έσβησα κρατώντας το χέρι της, λευκό σαν κρίνος και βαμμένο με αίμα..και των δυο μας...

Πόπη Συνοδινού

υγ.το προσχέδιο ενός σκορπιού



επισκεφτείτε τον κόσμο της Πόπης: popisynodinou.blogspot.gr




αιθεροκλέφτης

Francis Picabia

ένας αγέρας σαν άγριος σκύλος ...
προτιμώ τα φιλιά σου από τις λέξεις
προτιμώ τις λέξεις σου από την σιωπή
ένας αγέρας σαν άγριος σκύλος
ήρθε και σε πήρε
τώρα μαθαίνω να αγαπάω τις σιωπές.

Γιώργος Τρίκερι


Va.Le Art




Ή λίστα του Σκορσεζε


Σε πρόσφατη συνέντευξη του, ο Μάρτιν Σκορσέζε παρέδωσε τον απόλυτο οδηγό των αγαπημένων του ταινιών, φροντίζοντας να σχολιάσει μερικές από αυτές. Ο,τι ακολουθεί δεν είναι μόνο η ιδανική ευκαιρία να αναζητήσετε μερικές από τις καλύτερες ταινίες όλων των εποχών αλλά και να «παρακολουθήσετε» ένα μάθημα κινηματογράφου από τον πιο σινεφίλ άνθρωπο στον πλανήτη!

Οι περισσότερες από τις ταινίες που αγάπαει περισσότερο ο Μάρτιν Σκορσέζε είναι γνωστές. Οχι μόνο γιατί φροντίζει να τις αναφέρει πάντοτε στις συνεντεύξεις του, αλλά κυρίως γιατί μέσα από τα δύο «ιστορικά» ντοκιμαντέρ του (το «Α Personal Journey With Martin Scorsese Through American Movies» του 1995 και το «My Voyage to Italy» του 1999) έχει επανειλημμένα δηλώσει τη λατρεία του στο αμερικάνικο και ιταλικό σινεμά.

Η λίστα που ακολουθεί θα μπορούσε να χαρακτηριστεί με μια λέξη εμμονοληπτική, αφού στην πραγματικότητα περιλαμβάνει σχεδόν ολόκληρες τις φιλμογραφίες του Βινσέντε Μινέλι, του Ορσον Γουελς, του Ρομπέρτο Ροσελίνι, του Μπίλι Γουάιλντερ και των Μάικλ Πάουελ και Ερικ Πρεσμπέργκερ, των αγαπημένων δηλαδή δημιουργών του Μάρτιν Σκορσέζε, ο οποίος κάποτε είχε ξεχωρίσει τα «Κόκκινα Παπούτσια» των τελευταίων ως την καλύτερη ταινία όλων των εποχών.

Διαβάστε προσεκτικά τι έχει να πει ο Σκορσέζε για μερικές από τις μεγαλύτερες στιγμές της ιστορίας του σινεμά και φροντίστε κάποια στιγμή στη ζωή σας να δείτε όσες περισσότερες μπορείτε από αυτές. Ισως τότε να μπορείτε να πείτε με βεβαιότητα πως ξέρετε τι είναι το σινεμά!

Αce in the Hole του Μπίλι Γουάιλντερ (1951)
All That Heaven Allows του Ντάγκλας Σερκ (1955)
America, America του Ελία Καζάν (1963)
Ενας Αμερικάνος στο Παρίσι του Βινσέντε Μινέλι (1951)
Αποκάλυψη Τώρα! του Φράνσις Φορντ Κόπολα (1979)
Αρσενικό και Παλιά Δαντέλα του Φρανκ Κάπρα (1944)
The Bad and the Beautiful του Βινσέντε Μινέλι (1952)
The Band Wagon του Βινσέντε Μινέλι (1953)
Γεννημένος στην 4η Ιουλίου του Ολιβερ Στόουν (1989): «Να ένα παράδειγμα πως η Universal ήθελε να κάνει σπουδαίες ταινίες.»
Το Ακρωτήρι του Φόβου του Τζ. Λι Τόμσον (1962)
Cat People του Ζακ Τουρνέρ (1942)
Caught του Μαξ Οφίλς (1949)
Ο Πολίτης Κέιν του Ορσον Γουελς (1941): «Ο Ορσον Γουελς ήταν μια δύναμη της φύσης που ήρθε και εξαφάνισε τα πάντα. Ο "Πολίτης Κέιν" είναι η πιο ριψοκίνδυνη ταινία που γυρίστηκε ποτέ. Είναι ακόμη εδώ, διαχρονική, σοκαριστική. Παίρνει οτιδήποτε γνωρίζουμε για την αφήγηση και το πετάει στον αέρα.»
Η Συνομιλία του Φράνσις Φορντ Κόπολα (1974)
Τηλεφωνήσατε Ασφάλεια Αμέσου Δράσεως (Dial M for Murder) του Αλφρεντ Χίτσκοκ (1954)
Do The Right Thing του Σπάικ Λι (1989)
Μονομαχία στον Ηλιο του Κινγκ Βίντορ (1946)
The Four Horseman of the Apocalypse του Ρεξ Ινγκραμ (1921)
Europa ’51 του Ρομπέρτο Ροσελίνι (1952)
Πρόσωπα του Τζον Κασαβέτη (1968): «Ο Κασαβέτης γύρισε αυτήν την ταινία στο σπίτι του στο Λος Αντζελες με τη γυναίκα του, Τζίνα Ρόουλαντς και μερικούς φίλους. Και όταν τα "Πρόσωπα" προβλήθηκαν στο Φεστιβάλ της Νέας Υόρκης ήταν ένας θρίαμβος, κάτι που κανείς δεν είχε ξαναδεί μέχρι τότε. Ο Κασαβέτης είναι ο άνθρωπος που προσωποποιεί την απόλυτη ανεξάρτησία στο σινεμά.»
The Fall of the Roman Empire του Αντονι Μαν (1964)
The Flowers of St. Francis του Ρομπέρτο Ροσελίνι (1950): «Αυτή η ταινία μαζί με το "Europa '51" είναι δύο από τις καλύτερες ταινίες για τον άνθρωπο που αναζητά κάτι πέρα από τον υλικό κόσμο. Απλό και πανέμορφο».
Force of Evil του Εϊμπραχαμ Πολόνσκι (1948)
Forty Guns του Σάμιουελ Φούλερ (1957)
Γερμανία Ωρα Μηδέν του Ρομπέρτο Ροσελίνι (1948): «Είναι μια επώδυνη ταινία. Ο Ροσελίνι ήταν ο πρώτος που πήγε στη Γερμανία μετά τον πόλεμο για να διδάξει πως μπορούμε να ζήσουμε όλοι ενωμένοι. Και ένιωθε πως το σινεμά ήταν το εργαλείο για να το μεταδώσει καλύτερα.»
Γκίλντα του Τσαρλς Βίντορ (1946): «Την είδα όταν ήμουν 10 ετών. Και η αντίδραση μου ήταν κάπως αστεία. Εγώ και οι φίλοι μου δεν ξέραμε τι να κάνουμε στη θέα της Ρίτα Χέιγουορθ. Μπορείτε να το φανταστείτε; Να βλέπεις την "Γκίλντα" στα 10 σου; Αλλά αυτό κάναμε τότε. Πηγαίναμε σινεμά.»
Ο Νονός του Φράνσις Φορντ Κόπολα (1972)
Gun Crazy του Τζόζεφ Λίουις (1950)
Health του Ρόμπερτ Αλτμαν (1980)
Heaven’s Gate του Μάικλ Τσιμίνο (1980)
House of Wax του Αντρέ Ντε Τοθ (1953)
How Green Was My Valley του Τζον Φορντ (1941): «Εκτιμώ την ποιητική ματιά του Τζον Φορντ. Βρίσκεται όλη μέσα στην εικόνα.»
The Hustler του Ρόμπερτ Ρόσεν (1961)
I Walk Alone του Μπάιρον Χάσκιν (1948)
The Infernal Cakewalk του Ζορζ Μελιές (1903)
Συνέβη Μια Νύχτα του Φράνκ Κάπρα (1934): «Δεν είχα μεγάλη εκτίμηση για αυτήν την ταινία μέχρι που την είδα στη μεγάλη οθόνη. Και ανακάλυψα πως είναι ένα αριστούργημα. Η γλώσσα του σώματος ανάμεσα στον Κλαρκ Γκέιμπλ και την Κλοντέτ Κολμπέρ είναι μοναδική.»
Ο Ιάσονας και οι Αργοναύτες του Ντον Τσάφι (1963)
Ταξίδι στην Ιταλία του Ρομπέρτο Ροσελίνι (1954): «Μετά το γάμο του με την Ινγκριντ Μπέργκμαν, ο Ρομπερτο Ροσελίνι άφησε πίσω του τον νεορεαλισμό. Αντί αυτού γύρισε προσωπικές ιστορίες που σήμαιναν περισσότερο για τον ίδιο και είχαν να κάνουν με έναν διανοητικό μυστικισμό. Το "Ταξίδι στην Ιταλία" είναι βασικά μια ταινία για έναν άντρα και μια γυναίκα μέσα σε ένα αυτοκίνητο, αυτό που μετά θα γινόταν όλο το κίνημα της "Nouvelle Vague". Οι περισσότεροι θεατές νεαρής ηλικίας μπορεί να μην έχουν δει αυτήν την ταινία, αλλά μέσα της βρίσκεται όλο το ανεξάρτητο σινεμά του σήμερα.»
Ιούλιος Καίσαρας του Τζόζεφ Μάνκιεβιτς (1953)
Kansas City του Ρόμπερτ Αλτμαν (1996)
Kiss Me Deadly του Ρόμπερτ Ολντριτς (1955)
Klute του Αλαν Πάκουλα (1971): «Υπάρχουν ταινίες που έχουν αλλάξει τον τρόπο που κάνουμε σινεμά. Οπως το "Klute", όπου η φωτογραφία του Γκόρντον Γουίλις είναι τόσο σκοτεινή... Στην αρχή αυτό ξάφνιασε το κοινό, γιατί είχε συνηθίσει να βλέπει τα πράγματα με έναν συγκεκριμένο τρόπο που τον υπαγόρευαν τα στούντιο.»
La Terra Trema του Λουκίνο Βισκόντι (1948)
The Lady from Shanghai του Ορσον Γουελς (1947): «Δεν ξέρω αν αυτή η ταινία είναι φιλμ νουάρ, αλλά είναι περίεργη και ευφυής.»
Ο Γατόπαρδος του Λουκίνο Βισκόντι (1963): «Ο Βισκόντι, ο Ροσελίνι και ο Ντε Σίκα ήταν οι ιδρυτές του νεορεαλισμού. Ο Βισκόντι ακολούθησε μια τελείως διαφορετική πορεία από τον Ροσελίνι. Και έκανε αυτήν την ταινία, μια από τις μεγαλύτερες που γυρίστηκαν ποτέ.»
Μάκβεθ του Ορσον Γουελς (1948): «Αυτή ήταν η πρώτη ταινία του Γουελς που είδα ποτέ στην τηλεόραση. Τη γύρισε μέσα σε 27 ημέρες. Ηταν διαφορετική από οποιονδήποτε "Μάκβεθ" είχε δει μέχρι τότε. Ηταν περισσότερο σινεμά παρά θέατρο. Ο,τι έκανε ο Γουελς ήταν ένα μεγάλο ρίσκο.»
The Magic Box του Τζον Μπούλτινγκ (1951): «Υπήρχαν άνθρωποι που πίστευαν πως οι ήρωες αυτής της ταινίας είχαν εφεύρει το σινεμά.»
MASH του Ρόμπερτ Αλτμαν (1972): «Το είδα σε μια δημοσιογραφική προβολή. Και ήταν ο μοναδικός ποδοσφαιρικός αγώνας που κατάλαβα ποτέ στη ζωή μου.»
A Matter of Life and Death των Μάικλ Πάουελ και Εμερικ Πρεσμπέργκερ (1946): «Ένα ακόμη πανέμορφο φιλμ των Πάουελ και Πρεσμπέργκερ, το οποίο γυρίστηκε μετά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο.»
McCabe & Mrs. Miller του Ρόμπερτ Αλτμαν (1971): «Αυτό είναι ένα απόλυτο αριστούργημα. Ο Αλτμαν μπορούσε να γυρίζει γρήγορα και να έχει τους καλύτερους ηθοποιούς».
The Messiah του Ρομπέρτο Ροσελίνι (1975): «Η τελευταία ταινία του Ρομπέρτο Ροσελίνι υπήρξε και η τελευταία της τρίτης του περιόδου. Μια πανέμορφη τηλεοπτική ταινία για τον Χριστό. Είχε σκοπό να κάνει κι άλλες ταινίες, όπως μια για τον Καρλ Μαρξ. Πίστευε πως η τηλεόραση είναι ο μοναδικός τρόπος να μιλήσεις στους νέους ανθρώπους, να τους εκπαιδεύσεις. Αλλά μετά, όπως είναι φυσικό, η τηλεόραση άλλαξε.»
Ο Καουμπόι του Μεσονυκτίου του Τζον Σλέσιντζερ (1969)
Μίσιμα του Πολ Σρέιντερ (1985)
Mr. Deeds Goes to Town του Φρανκ Κάπρα (1936)
Mr. Smith Goes to Washington του Φρανκ Κάπρα (1939)
Nashville του Ρόμπερτ Αλτμαν (1975): «Ο Αλτμαν είχε μια οπτικη γωνία καθαρά αμερικάνικη και ένα καλλιτεχνικό όραμα για να μπορεί να το ακολουθεί. Ολη η πρώιμη περίοδος του οδηγούσε σε αυτήν την ταινία.»
Η Νύχτα και η Πόλη του Ζιλ Ντασέν (1950): «Είναι το απόλυτο βρετανικό φιλμ νουάρ.»
One, Two, Three του Μπίλι Γουάιλντερ (1961)
Οθέλλος του Ορσον Γουελς (1952): «Χρειάστηκαν πολλά χρόνια για να τελειώσει ο Γουελς αυτήν την ταινία. Υπάρχουν πολλά γρήγορα κοψίματα στο μοντάζ και μια υπέροχη σεκάνς όπου δύο άνθρωποι πέφτουν θύματα σε ένα Τούρκικο χαμάμ. Ο Γουελς ήταν έτοιμος να γυρίσει τη σκηνή, αλλά τα κοστούμια των ηθοποιών δεν ήταν έτοιμα. Ετσι είπε να γίνει η σκηνή στο χαμάμ και οι ηθοποιοί να φορούν πετσέτες.»
Paisa του Ρομπέρτο Ροσελίνι (1946): «Αυτή είναι η αγαπημένη που απ' όλες τις ταινίες του Ροσελίνι.»
Peeping Tom των Μάικλ Πάουελ και Εμερικ Πρεσμπέργκερ (1960): «Ο Μάικλ Πάουελ ρίσκαρε τα πάντα με αυτήν την ταινια΄και έχασε, με αποτέλεσμα η καριέρα του να τελειώσει. Το φιλμ ήταν τόσο σοκαριστικό για κάποιους Βρετανούς κριτικούς, αλλά και για το κοινό επειδή αντιμετώπιζε τον ηδονοβλεψία του με συμπάθεια, ενώ ήταν ένας κατά συρροήν δολοφόνος ο οποίος σκότωνε γυναίκες με μια κάμερα, αντικατοπτρίζοντας όλους εμάς και την ηδονή που νιώθουμε όταν βλέπουμε ταινίες τρόμου. Ενας κριτικός είπε πως αυτή η ταινία έπρεπε να ριχτεί στη λεκάνη μιας τουαλέτας. Ο Πάουελ έκανε μόνο μια - δυο ταινίες μετά από αυτήν. Και εξαφανίστηκε. Τώρα στην Μ. Βρετανία υπάρχουν κάμερες που παρακολουθούν τους πολίτες ακόμη και στο δρόμο.»
Pickup on South Street του Σάμιουελ Φούλερ (1953)
Ο Παίχτης του Ρόμπερτ Αλτμαν (1992)
The Power and the Glory του Γουίλιαμ Κ. Χάουαρντ (1933) : «Σκηνοθετημένο από τον Γουίλιαμ Κ. Χάουαρντ και γραμμένο από τον Πρέστον Στάρτζες, έχει τη δομή που ο Μάνκιεβιτς και ο Γουελς χρησιμοποίησαν για τον "Πολίτη Κέιν".»
Stagecoach του Τζον Φορντ (1939): «Ο Γουελς "έκλεβε" από παντού. Τα ταβάνια και τα εσωτερικά του κλασικού γουέστερν του Τζον Φορντ τον ενέπνευσαν για τον "Πολίτη Κέιν".»
Raw Deal του Αντονι Μαν (1948)
Τα Κόκκινα Παπούτσια του Μάικλ Πάουελ (1948) : «Υπάρχει κάτι τόσο πλούσιο και τόσο δυνατό σε αυτήν την ιστορία και στον τρόπο που χρησιμοποιείται το χρώμα. Οι σκηνές του μπαλέτου είναι σαν πρώιμο ροκ βίντεο κλιπ. Είναι σαν να βλέπεις τι βλέπει, τι ακούει και τι νιώθει ο χορευτής. Είναι σαν το "Οργισμένο Είδωλο".»
The Rise of Louis XIV του Ρομπέρτο Ροσελίνι (1966) «Στην τρίτη περίοδο της καριέρας του, ο Ροσελίνι αποφάσισε να κάνει μια σειρά από εκπαιδευτικές ταινίες. Αυτό είναι το πρώτο φιλμ αυτής της σειράς και είναι ένα αριστούργημα. Γύρισε σε 16mm για την τηλεόραση και το αποκάλεσε μη δραματικό φιλμ. Κι όμως, κάθε φορά που το βλέπω στη μεγάλη οθόνη, τα κάδρα του θυμίζουν πίνακες. Ο Ροσελίνι δεν μπορούσε να ξεφύγει από την καλλιτεχνική του φύση. Δεν υπάρχει τίποτα σαν τα τελευταία δέκα λεπτά αυτής της ταινίας στο πώς μπορείς να απεικονίσεις την εξουσία.»
The Roaring Twenties του Ραούλ Γουολς (1939)
Ο Ρόκο και τα Αδέρφια του του Λουκίνο Βισκόντι (1960)
Ρώμη, Ανοχύρωτη Πόλη του Ρομπέρτο Ροσελίνι (1945) «Εβλεπα ιταλικές ταινίες ως πεντάχρονο παιδί σε μια τηλεόραση 16 ιντσών που είχε αγοράσει ο πατέρας μου. Υπήρχαν μόνο τρεις τηλεοπτικοί σταθμοί τότε. Ενας από αυτούς έδειχνε ιταλικές ταινίες κάθε Παρασκευή βράδυ για την κοινότητα των Ιταλοαμερικάνων, με υπότιτλους και όλη η οικογένεια συγκεντρωνόταν γύρω από την τηλεόραση για να τις δει.»
Secrets of the Soul του Γκέοργκ Βίλχελμ Παμπστ (1912) : «Αυτό ήταν ένα βωβό φιλμ που οι σκηνές των flashbacks δεν έμοιαζαν με τίποτε άλλο είχαμε δει μέχρι τότε. Ηταν σχεδόν πειραματικό.»
Senso του Λουκίνο Βισκόντι (1954): «Μια απίστευτη ταινία από τον Λουκίνο Βισκόντι. Ακόμη ένα νεορεαλιστικό αριστούργημα.»
Σκιές του Τζον Κασαβέτη (1959): «Είδα τις "Σκιές" στην 8η Οδό στο Street Playhouse του Μανχάταν και είδα μια τόσο δυνατή και ευθεία επικοινωνία με την ανθρώπινη συμπεριφορά. Ηταν σαν να μην υπήρχε κάμερα. Και αγαπώ τις θέσεις της κάμερας. Αλλά αυτό ήταν σαν να ζούσες μαζί με αυτούς τους ανθρώπους.»
Shock Corridor του Σάμιουελ Φούλερ (1963)
Some Came Running του Βινσέντε Μινέλι (1958)
Stromboli του Ρομπέρτο Ροσελίνι (1950) : «Αυτό ήταν ένα πολύ σημαντικό φιλμ για τον Ροσελίνι και τη δεύτερη περίοδο του. Πολυ όμορφο.»
Sullivan’s Travels του Πρέστον Στάρτζες (1941): «Ο Μπίλι Γουάιλντερ μου είχε πει πως είσαι όσο καλός όσο η πιο πρόσφατη ταινία σου. Ο Σάλιβαν που τον υποδύεται ο Τζόελ ΜακΡέι ανήκει στο σύστημα των στούντιο και δημιουργεί κωμωδίες κάτω από αυτήν την πίεση. Μια μέρα αποφασίζει να κάνει αυτό που θέλει και ξεκινάει ένα ταξίδι για να μάθει τι σημαίνει να ζει ως φτωχός. Το φινάλε της ταινίας είναι πολύ συγκινητικό.»
Sweet Smell of Success του Αλεξάντερ ΜακΚέντρικ (1957)
Tales of Hoffman των Μάικλ Παουελ και Ερικ Πρεσμπέργκερ (1951): «Αυτό ήταν ένα μεγάλο ρίσκο για τους Πάουελ και Πρεσμπέργκερ. Στην πραγματικότητα, το έχασαν.»
Ο Τρίτος Ανθρωπος του Κάρολ Ριντ (1949): «Ο Κάρολ Ριντ έκανε μια από αυτές τις ταiνίες όπου όλα βρίσκονται στη θέση τους για κάποιο λόγο. Με έκανε να δω, μαζί με τον "Πολίτη Κέιν", ότι υπήρχε και ένας άλλος τρόπος να πεις μια ιστορία και μια άλλη προσέγγιση του κάδρου από αυτήν που μας δίδαξε το κλασικό σινεμά...»
T-Men του Αντονι Μαν (1947)
Ο Αρχων του Τρόμου (Touch of Evil) του Ορσον Γουελς (1958) : «Η καριέρα του Γουελς στο Μercury Theater τον έκανε άρχοντα του ήχου. Απλά άκουσε αυτήν την ταινία - μπορείς να κλείσεις τα μάτια και να φανταστείς όλα όσα συμβαίνουν στην οθόνη.»
Η Δίκη του Ορσον Γουελς (1962): «Ακόμη μια ταινία που μας έδειξε έναν νέο τρόπο να βλέπουμε τις ταινίες.»
Two Weeks in Another Town του Βινσέντε Μινέλι (1962)

πηγή: flix.gr

Άνδρας και γυναίκα στο κρεβάτι στις 10 μμ

Andrey Zhelkovsky

Νιώθω σαν κονσέρβα με σαρδέλες, είπε.
Νιώθω σαν έμπλαστρο, είπα.
Νιώθω σαν σάντουιτς με τόνο, είπε.
Νιώθω σαν τομάτα κομμένη σε φέτες, είπα.
Νιώθω σαν νά’ρχεται βροχή, είπε.
Νιώθω σαν να σταμάτησε το ρολόι, είπα.
Νιώθω σαν η πόρτα νά’ναι ξεκλείδωτη, είπε.
Νιώθω σαν ένας ελέφαντας να μπαίνει μέσα, είπα.
Νιώθω σαν να πρέπει να πληρώσουμε το νοίκι, είπε.
Νιώθω σαν να πρέπει να βρούμε καμιά δουλειά, είπα.
Νιώθω σαν να πρέπει να βρεις καμιά δουλειά, είπε.
Νιώθω σαν να μη θέλω να δουλέψω, είπα.
Νιώθω σαν να μη νοιάζεσαι για μένα, είπε.
Νιώθω σαν να πρέπει να κάνουμε έρωτα, είπα.
Νιώθω σαν να παρακάνουμε έρωτα, είπε.
Νιώθω σαν να πρέπει να κάνουμε περισσότερο έρωτα, είπα.
Νιώθω σαν να πρέπει να βρεις καμιά δουλειά, είπε.
Νιώθω σαν να πρέπει να βρεις καμιά δουλειά, είπα.
Νιώθω σαν να θέλω ένα ποτό, είπε.
Νιώθω σαν να θέλω λίγο ουίσκι, είπα.
Νιώθω σαν να καταλήγουμε σε κρασί, είπε.
Νιώθω σαν να’χεις δίκιο, είπα.
Νιώθω σαν να παραδίνομαι, είπε.
Νιώθω σαν να χρειάζομαι ένα μπάνιο, είπα.
Νιώθω σαν να χρειάζεσαι ένα μπάνιο, είπε.
Νιώθω σαν να πρέπει να σαπουνίσεις την πλάτη μου, είπα.
Νιώθω σαν να μην μ’αγαπάς, είπε.
Νιώθω σαν να σ’αγαπώ, είπα.
Νιώθω αυτό το πράγμα μέσα μου τώρα, είπε.
Νιώθω αυτό το πράγμα μέσα σου κι εγώ, είπα.
Νιώθω σαν να σ’αγαπώ τώρα, είπε.
Νιώθω σαν να σ’αγαπώ εγώ πιο πολύ απ’ό,τι εσύ εμένα, είπα.
Νιώθω υπέροχα, είπε. Νιώθω σαν να θέλω να ουρλιάξω.
Νιώθω σαν να θέλω να συνεχίσω για πάντα, είπα.
Νιώθω σαν να μπορείς, είπε.
Νιώθω, είπα.
Νιώθω, είπε.

Charles Bukowski
 μετάφραση: Νίκος Αδαμόπουλος

Παρασκευή 13 Φεβρουαρίου 2015

Αμυγδαλέζα. το έγκλημα τους είναι η ύπαρξη τους


Διεύθυνση: Θρακομακεδόνων 99, Αχαρνές , Αμυγδαλέζα. Eκεί είναι χτισμένο το λεγόμενο Κέντρο Φιλοξενίας Μεταναστών και Προσφύγων. Έτσι ντυμένο με ένα τίτλο βολικό μπήκε στον κατάλογο. Ναι, εκεί όπου αναζητάς ένα θέατρο, μια ταβέρνα, ένα ιατρείο, εκεί ακριβώς βρίσκεις κι αυτό. Το έφτιαξαν με περηφάνια περισσή και κόμπασαν για την επιτυχία του. Εσύ δεν ξέρεις τί είναι ακριβώς, θαρρείς από τον τίτλο πως βοηθάει τους ανθρώπους. Φιλο- είναι το πρώτο συνθετικό της λέξης, σε φίλους λες, φιλικά θα απευθύνεται.
Πας εκεί και το ψάχνεις, όλοι το αποκαλούν πια Αμυγδαλέζα. Πάντα αναρωτιόσουν πώς γίνεται χώροι ανελευθερίας να έχουν τόσο όμορφα ονόματα. Μπαίνουν σε κλουβιά οι κορυδαλλοί ή περιορίζονται από τα σύρματα οι ανθοί των αμυγδαλιών; Το βρίσκεις σε ένα προάστιο της κωμόπολης, σε ένα τοπίο επαρχιακό. Η αίσθηση του χώρου σού θυμίζει εκείνη την επίσκεψη στο Νταχάου πριν από χρόνια. Σαν να πλανώνται στον αέρα ταλαίπωρες ψυχές.
Κανείς δεν μπαίνει στην Αμυγδαλέζα. Η επίδειξη των δικηγορικών ταυτοτήτων δεν καθίσταται αρκετή, χρειάζεται εντολή από κάποιον κρατούμενο ότι τον εκπροσωπείς. Κρατούμενος γιατί; Οι άνθρωποι εκεί κρατούνται δίχως να έχουν διαπράξει κάποιο αδίκημα, δεν τους περιμένει κάποια δίκη. Πιάστηκαν χωρίς χαρτιά. Η ίδια τους η υπόσταση είναι και το “αδίκημά” τους.
Ο χώρος κράτησης απέχει κάμποσο από την είσοδο, πρέπει να σε μεταφέρουν αφού δοθεί η εντολή με κάποιο όχημα. Το μάτι σου θα δει όσα δεν είδε ποτέ στην καλοζωισμένη του ύπαρξη κι ας επισκέφτηκε ήδη κάμποσες φυλακές σε τούτη τη χώρα. Δεν ήταν τυχαία η επίμονη απαγόρευση της εισόδου. Ψηλό συρματόπλεγμα περιμετρικά, δεκάδες κοντέινερ στη σειρά και η αστυνομία σε ρόλο δικαστού και τιμωρού προϊδεάζουν για τη συνέχεια. Οι κρατούμενοι δεν μπορούν να επικοινωνήσουν με συγγενείς και φίλους, με αποτέλεσμα να είναι τελείως αποκομμένοι από τον έξω κόσμο. Στα καρτοτηλέφωνα που έχει μέσα μάς επιτρέπεται να μιλάμε το πολύ 4 λεπτά με την πατρίδα τους, αν και εφόσον έχουν χρήματα να αγοράσουν τηλεκάρτες.
Οι έγκλειστοι αντιμετωπίζονται ως μιάσματα. Έχουν αρχίσει να το πιστεύουν πια κι οι ίδιοι. Τα ματιά τους πέφτουν πάνω μας καχύποπτα. “Ποιοι είναι τώρα ετούτοι κι άραγε γιατί νοιάστηκαν για μας;” Νιώθεις μικρός, πολύ μικρός. Κάνει κρύο. Σε κάποια από τα κοντέινερς υπάρχουν παιδιά.
Είναι ξυπόλητα.
Το πετρέλαιο όπως μας λένε οι φύλακες έχει τελειώσει και δεν έχουν στείλει άλλο, ούτως ή άλλως προερχόταν από κάποια δωρεά ιδιώτη ή οργάνωσης δε θυμούνται, πάει καιρός.
Τα παιδιά 10-16 ετών πάνω κάτω φωνάζουν σε ό, τι γλώσσα θεωρούν ότι μπορούμε να αντιληφθούμε.
Η λέξη μπάλα είναι αυτή που αναγνωρίζουμε. Κρυώνουν πολύ, μα ζητούν μπάλα. Απαγορεύονται οι φωτογραφίες, μας έχουν κάνει άλλωστε εξονυχιστικό έλεγχο στην πόρτα. Τα φωτογραφίζει ο νους. Πώς να ξεχάσεις;
Στην ερώτηση περί υγειονομικών ελέγχων και ιατροφαρμακευτικής περίθαλψης ουσιαστική απάντηση δεν παίρνουμε. Η ιατρική περίθαλψη από τα ιατρεία του ΕΚΕΠΥ στον 1ο και 2ο τομέα είναι μόνο για πρωτοβάθμια εξέταση. Από εκεί και πέρα αν κριθεί σκόπιμο και αναγκαίο τότε ο κρατούμενος μεταφέρεται σε κάποιο νοσοκομείο και εκεί μέσω ηλεκτρονικής συνταγογράφησης θα λάβει την ανάλογη φαρμακευτική αγωγή, όπως μας ενημερώνουν. Θάνατοι βαραίνουν ήδη την Αμυγδαλέζα.
Κι εμείς πήγαμε ρούχα, κουβέρτες, τσιγάρα και τηλεκάρτες και τις νομικές υπηρεσίες μας που τους είναι στα αλήθεια άχρηστες. Τόση ανημποριά δεν ξανανιώσαμε ποτέ. Μετά την επίσκεψή μας αυτή άλλος ένας θάνατος κατέδειξε το μέγεθός της. Την Τρίτη 10 Φεβρουαρίου, στο Νοσοκομείο Σωτηρία, άφησε την τελευταία του πνοή ο 23χρονος Αφγανός πρόσφυγας Sayed Mahdi Akbare. O Sayed, μεταφέρθηκε στο Νοσοκομείο Σωτηρία σε κρίσιμη κατάσταση (κώμα), με βαριά λοίμωξη του αναπνευστικού, διασωληνώθηκε ενώ διαγνώσθηκε πως έπασχε από AIDS και ηπατίτιδα C και είχε σε προχωρημένο στάδιο μύκητες στο αίμα. Θα είναι άραγε το τελευταίο θύμα μιας απάνθρωπης πολιτικής;
Η Αμυγδαλέζα δεν είναι δυστυχώς ο μόνος και χείριστος τόπος αίσχους (Κόρινθος, Πέτρου Ράλλη, Κομοτηνή). Μην κάνεις σαν να μην υπάρχει , μου θυμίζεις τους περίοικους κάποιων στρατοπέδων συγκέντρωσης αλλοτινών εποχών που “δε γνώριζαν τίποτα” ή “έλειπαν στη Βραζιλία”. Τί θα πεις στα παιδιά σου; Βασανίζαμε ήδη βασανισμένους ανθρώπους, τους δολοφονούσαμε κι εγώ κοιμόμουν;
Δεν παραλάβατε καμένη γη κύριοι, αλλά σκουπιδότοπο κι ήρθε καιρός να τον καθαρίσετε, δύσκολα αλλά γρήγορα!

Μαρία Παρέντη

πηγή: nostimonimar.gr

Η Παρεξήγηση. Αλληλογραφία δυο αδέσποτων σκύλων


Έτσι, μια φορά φιλαράκι μου Ράμσταϊν, είπα να σου γράψω, γι αυτήν την μεγάλη Παρεξήγηση που υπάρχει καιρό τώρα... Έρχεται μια στιγμή για κάποιους από εμάς,τους πιο έτοιμους, που το βλέμμα μας συναντιέται με κάποιον από Εκείνους. Και μας κοιτάνε με οίκτο... μας κοιτάνε σαν να θέλουν να μας σώσουν... ναι, πραγματικά, ο πόνος όταν σε χτυπά αυτοκίνητο και σου κόβει τα πόδια είναι ανυπόφορος, όταν σε δένουν σε ένα δέντρο για μήνες ατάιστο το κορμάκι σου σβήνει , όταν σε σέρνουν στην άσφαλτο το δέρμα σου λιώνει, ναι, ανυπόφορο.... σωστά! , αλλά Εκείνοι πονάνε πιο πολύ. .. Είναι πολύ επώδυνη η ζωή τους... να μην βλέπουν ήλιο πέρα από τα σαββατοκύριακα, να ζουν με τα παιδιά τους μόνο 10 μέρες τον Αύγουστο... να παίρνουν χαπάκια για να μην τρίζουν τα δόντια τους το βράδυ, να τρέμουν στην ιδέα του χρόνου που περνά σαν κατάρα, να λένε τα ίδια , να φοράνε τα ίδια, να σκέφτονται τα ίδια, να ονειρεύονται τα ίδια... Οι καημένοι... τους λυπάμαι...
Μας έχουν ανάγκη!. Πρέπει να τους σώσουμε! Πρέπει να πάει ένας, ή και δύο σε κάθε σπίτι, πρέπει να τους κάνουμε καλύτερους ! Και να θυμάσαι, θα είναι δύσκολο να εκπαιδευτούν να γίνουν άνθρωποι...κάποιοι από Εκείνους θα είναι βίαιοι, μπορεί και για λόγους που δεν έχουν νόημα, ίσως γιατί για παράδειγμα μιλάς σε λάθος τόνο, ίσως γιατί δεν κοιμάσαι σε άψογη στάση σώματος, ή και γιατί κατουριέσαι την εντελώς λάθος στιγμή.....δεν πειράζει όμως, πρέπει να τους σώσουμε, μας έχουν ανάγκη! είναι πολύ δύσκολο, αλλά γι αυτό, πρέπει να είμαστε δυνατοί! να αντέχουμε! Οι περισσότεροι απο Εκείνους δεν θα το εκτιμήσουν ποτέ, κάποιοι όταν Εμείς θα έχουμε ήδη φύγει ( ίσως και βίαια από τα χέρια τους), και υπάρχουν και άλλοι που εκτιμούν το ότι..μας έσωσαν,,,δεν πειράζει φίλε μου... πρέπει να γίνουν Άνθρωποι..οπότε πρέπει να κοιμάσαι σε άψογη στάση σώματος, να μην μιλάς σε λάθος τόνο, να κάνεις ορθοφωνία, να δίνεις πρώτα το αριστερό και μετά το δεξί, και να αποκτήσεις και ιδιαίτερες ικανότητες, έτσι γελάνε πιο πολύ και θεραπεύονται πιο γρήγορα...
Δεν ξέρω πότε ακριβώς ξεκίνησε αυτή η παρεξήγηση, άλλα να θυμάσαι, Εκείνοι μας σώζουν γιατί έτσι σώζονται, τι παράλογο...
Να τους κοιτάς στα μάτια, κατάψυχα που λέμε Εμείς, προσπαθούν να μας πουν πόσο μας χρειάζονται, αλλά δεν το λένε, αν τους κοιτάς βαθιά μέσα εκεί, εσύ θα το ακούσεις...
Να τους κοιτάς βαθιά, κατάματα, κατάψυχα που λέμε Εμείς,και θα ακούσεις να λένε "διάλεξε με, είμαι Όμορφος κατά βάθος, μην με βλέπεις έτσι".
Να τους κοιτάς βαθιά , κατάματα, κατάψυχα που λέμε Εμείς...και θα ακούσεις να σου φωνάζουν, "μείνε μαζί μου,", ακόμη και αν εκείνη την στιγμή σε βρίζουν...τί παράλογο ε?
Να θυμάσαι, να τους κοιτάς κατάματα, κατάψυχα που λέμε Εμείς. Είμαστε ο καθρέπτης τους.
Δεν υπάρχει άλλος τρόπος να τους σώσουμε. Και περνάνε δύσκολα....
Τι παρεξήγηση....
Σου στέλνω μια δυο φωτογραφίες στην τελευταία κοπέλα που διάλεξα, την Εμμανουέλα, αλλά νόμιζε ότι τελικώς δεν με χρειάζεται, ότι είναι καλύτερα μόνη της...δεν πειράζει....παρεξήγηση.... Ίσως τελικά να μην κοιμόμουν και σε άψογη στάση σώματος.... (θα το σκεφτώ, ίσως να επιμείνω...)

Με αγάπη
Λοστ.

Ψίχουλα

George Petty

Είχε πει ένα σωρό μαλακίες στον μπάρμαν. Ήταν σκνίπα. Μια εξουθενωμένη περηφάνια στεκόταν στο χείλος του ποτηριού. Το ουίσκι είχε τελειώσει και ο μπάρμαν έχοντας κάνει τη δουλειά του, ποτίσει τον κροκόδειλο, άρχισε να έχει φιλάνθρωπες συμπεριφορές. Φίλε, θες ένα καφέ; Αι γαμήσου, σκέφτηκε ο Φάνης και έψαξε το μπουφάν του. Ο κόσμος γύριζε. Καλά αυτό έχει αποδειχτεί εδώ και χρόνια σκέφτηκε, πάμε να κατουρήσουμε κορμί. Η μουσική άρχισε να μακραίνει και η μοναξιά του καμπινέ τον ερέθισε τρομακτικά. Στήθηκε μπροστά από την τρύπα με αναμμένα τα φώτα και άφησε τα κάτουρά του να κάψουν την φτηνή πορσελάνη. Οι ορμόνες, του έγλυψαν το στομάχι και είδε την ηδονή στο πλακάκι του τοίχου που ακουμπούσε το χέρι του. Βάσω, φώναξε. Βάσω, στο στόμα σου ζει η μήτρα μου. Οι πίπες της Βάσως έκαναν παρέλαση δευτερολέπτων.
Όλες μαζί. Οι όρθιες, οι ξαπλωτές, οι προγραμματισμένες και οι απρόσμενες σε τηλεφωνικούς θαλάμους, ασανσέρ, σινεμάδες και γωνιακά τραπέζια νυχτερινών μαγαζιών υπό τον ήχο μπουζουκιών και λαϊκών αηδών. Όλα η Βάσω τα προστάτευε, σκέφτηκε, όλα με υπομονή και αμεσότητα τα αντιμετώπιζε. Σε όλα πρόσθετε μια δεκτικότητα , μια σκλαβιά που μόνο αρχόντισσα μπορεί να υιοθετήσει. Μια μέρα την βρήκε γονατισμένη μπροστά στον Αλέκο να μαζεύει τα ψίχουλά του και σκέφτηκε ότι ο τάφος της Βάσως χωράει πολλούς και μετά θλίψης του διαπίστωσε ότι ήθελε να ζήσει.

Αυγή Βυθούλκα, 9/2/2015

περί της αληθούς φύσεως του έρωτος

Έρως και Αφροδίτη. Paulus Moreelse

ο έρωτας είναι άτακτος δαίμονας
βρώμικος
ανηλεής
διεστραμμένος
γυμνός ντελιβεράς
παθών και αμαρτιών
του τρέχουν τα σάλια
τα χύσια
γδύνει με τα νύχια
και τρώει με τα χέρια
πίνει
καταπίνει 
και δεν χορταίνει
δεν ξέρει το όνομα του
και δεν ρωτάει το δικό σου
του αρέσει το κενό
κι οι άγριες θάλασσες
δεν έχει αποχρώσεις
μόνο ζωηρά χρώματα
που χύνονται σαν λάβες 
σε πρόστυχα κορμιά
και γελάει
ποτέ δεν σταματάει να γελάει

Γιώργος Τρίκερι

Υ.Γ. Η ελεύθερη κι αδέσμευτη βούληση, το καπρίτσιο, όσο άγριο κι αν είναι αυτό, η φαντασία, καμιά φορά ξαναμμένη μέχρι την τρέλα, αυτά είναι το μεγαλύτερο αγαθό που ποτέ δεν λογαριάζεται, γιατί δεν χωράει σε καμιά ταξινόμηση, και που η παράλειψη του στέλνει πάντα κατά διαβόλου όλα τα συστήματα κι όλες τις θεωρίες.
Ντοστογιέφσκι, Το Υπόγειο

Υ.Γ2 καρδούλα, καρδούλα, σμάιλι, χαστούκι στο κωλομέρι

Πέμπτη 12 Φεβρουαρίου 2015

Η μουσική αγαπάει τον αυτισμό. Η Στέγη ταξιδεύει στο Βόλο!


για παιδιά 5-7 ετών & 8-11 ετών που ανήκουν στο ευρύ φάσμα του αυτισμού και τους γονείς τους

Τα Σάββατα 14 & 28 Φεβρουαρίου και την Κυριακή 1 Μαρτίου 2015
Η πρώτη συνάντηση είναι μόνο για τους γονείς. 
Στις επόμενες δύο συναντήσεις κάθε παιδί συνοδεύεται από έναν γονέα.
Η Στέγη Γραμμάτων & Τεχνών του Ιδρύματος Ωνάση, σε συνεργασία με την ΕΛΕΠΑΠ Βόλου, διοργανώνει ένα μουσικό εργαστήριο, με μουσικές δραστηριότητες ειδικά μελετημένες προκειμένου να προσαρμόζονται στις ιδιαίτερες επιθυμίες και ικανότητες των παιδιών. 

Με την υποστήριξη του Ιδρύματος Ωνάση, το εργαστήριο θα ταξιδέψει σε πόλεις ανά την Ελλάδα, με τέταρτο σταθμό τον Βόλο.

Στο ευρύ φάσμα του αυτισμού, η μουσική αποτελεί ένα από τα πλέον βασικά εργαλεία μάθησης και αλληλεπίδρασης με το περιβάλλον και λειτουργεί ως μέσο για την ανάπτυξη κοινωνικών δεξιοτήτων και τη συναισθηματική ωρίμαση των ατόμων με αυτισμό.

Το εργαστήριο προσκαλεί τα παιδιά να έρθουν σε επαφή με τη μουσική και το ρυθμό, μέσα από το δημιουργικό παιχνίδι και τις μουσικοκινητικές δραστηριότητες. Αρχικά, τα παιδιά γνωρίζουν το χώρο και τους μουσικούς και, μέσα σε ένα ασφαλές περιβάλλον, πειραματίζονται με τα μουσικά όργανα και παράγουν ήχους. Καθ’ όλη τη διάρκεια του εργαστηρίου, οι μικροί μουσικοί, σε συνεργασία με τους εκπαιδευτές, συμμετέχουν σε διάφορα παιχνίδια αυτοσχεδιαστικού χαρακτήρα με βάση τη μουσική. 

Στο εργαστήριο αυτό, η μουσική γίνεται η «γλώσσα» επικοινωνίας, ακόμα και όταν λείπει ο λόγος. Μέσα από τους ήχους, το παιχνίδι και τις εναλλαγές ρόλων, τα παιδιά καλούνται να αισθανθούν την ύπαρξή τους, να εκφράσουν τι νιώθουν, να τραγουδήσουν και να γνωρίσουν πολλά και διαφορετικά είδη μουσικής. Προϋποθέσεις:
Η συμμετοχή είναι δωρεάν και θα τηρηθεί σειρά προτεραιότητας. Η παρουσία του γονέα είναι απαραίτητη και στις τρεις συναντήσεις του εργαστηρίου.  


Τόπος διεξαγωγής: ΕΛΕΠΑΠ Βόλου, Παιδόπολη Αγία Σοφία, Τ.Κ. 37 300 Αγριά, Βόλος 

πηγή: www.sgt.gr