Κυριακή 22 Φεβρουαρίου 2015

Οι σκιτσογράφοι του κόσμου: Mana Neyestani

O Mana Neyestani γεννήθηκε το 1973 στην Τεχεράνη, είναι σκιτσογράφος, εικονογράφος και δημιουργός comics. Μια από τις πιο διάσημες δουλειές του ονομάζεται An Iranian Metamorphosis και είναι ένα εικονογραφημένο μυθιστόρημα εμπνευσμένο από την περίοδο που έζησε στην απομόνωση των Ιρανικών φυλακών.
Το έργο του Neyestani είναι κυρίως ασπρόμαυρο και χρησιμοποιεί τα χρώματα με έναν ιδιαιτέρως επώδυνο και σκωπτικό τρόπο.
Ζει στη εξόριστος στην Γαλλία.










πηγή πληροφοριών: Wikipedia
πηγή εικόνων: bestcartoons.net

Σάββατο 21 Φεβρουαρίου 2015

Selma, το χρονικό μια πορείας.


Η πρώτη μεγάλου μήκους σκηνοθετική προσπάθεια της Άβα ΝτιΒερνέ, αφηγείται μια σημαντική ιστορική περίοδο για τα πολιτικά και ανθρώπινα δικαιώματα των μαύρων στην Αμερική και παράλληλα σκιαγραφεί ένα μικρό κομμάτι της προσωπικότητας του μεγάλου ηγέτη των μαύρων και πολέμιο του φυλετικού ρατσισμού, Μάρτιν Λούθερ Κίνγκ. Η κινηματογραφία της Ντιβερνέ ακολουθεί τις συμβάσεις και την ασφάλεια της κλασικής αφήγησης για να περιγράψει τους επίπονους, συνεχείς και αιματηρούς αγώνες της περιόδου, θυμίζοντας μας το πόσο έχουμε προχωρήσει στο δρόμο της κοινωνικής προόδου, αλλά και πόσο μακριά πρέπει να προχωρήσουμε ακόμα για να φτάσουμε στο επιθυμητό επίπεδο κοινωνικής ισοτιμίας και ελευθερίας.
 Η ιστορία μας μεταφέρει πίσω στην ταραχώδη περίοδο της άνοιξης του 1965, κατά την οποία οι αφροαμερικανοί πολίτες απειλούνται με ξυλοδαρμό, απώλεια της εργασίας τους ή ακόμα και με φόνο, αν μετέχουν στην εκλογική διαδικασία. Ο Λούθερ Κίνγκ (Ντέιβιντ Ογιέλοου) κληρικός και πολιτικός ηγέτης των αφροαμερικανών, συνάντα τον Πρόεδρο Τζόνσον (Τομ Γουίλκινσον) και του ζητά επίμονα να περάσει νόμο για την ισονομία στη διαδικασία της ψηφοφορίας. Ο στόχος όμως του προέδρου είναι να κρατήσει υπό έλεγχο το κίνημα και να μάθει τις επόμενες κινήσεις του Λούθερ, έτσι προφασίζεται, ότι ανάμεσα στα πολύ επιτακτικά ζητήματα που έχει να λύσει, το πιο σημαντικό είναι η καταπολέμηση της φτώχειας. Στο μεταξύ συμβαίνουν συνεχώς βίαια επεισόδια μεταξύ μαύρων και αστυνομικών στις πόλεις του Νότου. Παρακινούμενοι από αυτές τις τραγωδίες, μέλη των ακτιβιστών του Κινήματος για τα πολιτικά δικαιώματα και η ομάδα του Λούθερ Κινγκ, συσπειρώνονται και διοργανώνουν μια ειρηνική πορεία διαμαρτυρίας από τη Σέλμα προς στο Μοντγκόμερι της Αλαμπάμα. Μόνο που εκεί βρίσκονται οι αστυνομικές δυνάμεις του φανατικού ρατσιστή κυβερνήτη της Αλαμπάμα Τζόρτζ Γουάλας (Τιμ Ροθ) και η πορεία πνίγεται στο αίμα. Τότε ο Λούθερ Κινγκ προσκαλεί όλους του συναδέλφους κληρικούς κάθε θρησκείας για να σταθούν πλάι του, ενώ πλήθος κόσμου πλαισιώνει την πορεία που ξαναεπιχειρείται από τη Σέλμα προς το Μοντγκόμερι. Με τον τρόπο αυτό κάμπτεται η άρνηση του προέδρου που χειραγωγούνταν από τα μέλη του κογκρέσου και προχωρεί στη θέσπιση του νόμου περί πολιτικών δικαιωμάτων ο οποίος εξουσιοδοτεί την επιβολή της απάλειψης των φυλετικών διακρίσεων σε δημόσιους χώρους, με ποινική δίωξη στους παραβάτες.
 Περισσότερο πολιτικό και ιστορικό δράμα παρά βιογραφία, το καλογυαλισμένο Σέλμα αποδίδει τις δράσεις του κινήματος για τις φυλετικές διακρίσεις και μέσα από αυτές να σκιαγραφεί αμυδρά αλλά έντιμα και χωρίς καμία ωραιοποίηση το πορτρέτο ενός μεγάλου ηγέτη. Σφικτό μοντάζ, καλή σκηνοθεσία, καλή απόδοση της εποχής, δύσκαμπτοι διάλογοι, αλλά εξαιρετικοί μονόλογοι για τα ανθρώπινα δικαιώματα και τη σημασία της ψήφου, κατά καιρούς περιπλέκει το μελοδραματικό, με τους σοβαρούς κοφτερούς μονολόγους, ενώ φαίνεται πως θα μπορούσε να χρησιμοποιήσει ένα καλύτερο σενάριο για να αξιοποιήσει το γεμάτο συναισθηματικό δυναμισμό της.
 Παρά τις όποιες αδυναμίες της το Σέλμα, είναι ένα από τα πιο σημαντικά φιλμ της χρονιάς, παρέχει ένα μάθημα ιστορίας και χρησιμοποιεί όλα τα δομικά υλικά του, ξεκάθαρα και δυναμικά, στο να εστιάσει σε ένα επίκαιρο και εξαιρετικής σημασίας μήνυμα. Τη σημασία της ψήφου ως ακρογωνιαίο λίθο της δημοκρατίας και ως θεμελιώδη ανθρώπινο δικαίωμα που σήμερα αν και εγγυημένο, δυστυχώς απαξιώνεται.

πηγή: myfilms-in.blogspot.gr

αν είσαι λάτρης του κινηματογράφου το My films-in είναι μια σελίδα που αξίζει να επισκεφθεις. 

summer overs

Richard Cartwright

δεν χωράνε οι λέξεις στο ταβάνι
και δεν μικραίνει ο ουρανός να βρεθούν κοντά τα ορφανά πουλιά 
που μόνο φόβο πίνουν
και μόνο πόνο τρώνε
πως κάνεις την καρδιά ρολόι;
πως την κρεμάς στον τοίχο
δίπλα στην φωτογραφία από την Αμοργό
-Σ' αγαπάω. Σ' αγαπάω. Σ' αγαπάω. ξέρω, νομίζεις πως το λέω μονάχα γιατί ήπια όλο το κρασί του νησιού.
-Γι'αυτό το λες. γιατί ήπιες όλο το κρασί του νησιού.
δεν την άκουσα να το ξαναλέει.
στο καράβι του γυρισμού μείναμε αμίλητοι
σαν δυο καρδιές κρεμασμένες στον ίδιο τοίχο
φτάσαμε στην Αθήνα τρεις το πρωί 
-έλα πάνω να κοιμηθείς, είπε, 
δεν θα βρεις ταξί τέτοια ώρα.
σου έδωσα τα συναισθήματα μου όλα, σου έδωσα το κορμί μου,
δεν έχω τίποτε άλλο να σου χαρίσω.
μόλις την πήρε ο ύπνος βγήκα στην βεράντα για τσιγάρο
ο ουρανός πάνω από το κεφάλι μου
μια τεράστια γυάλα
τα ορφανά πουλιά κολυμπούσαν ανέμελα
έφυγα σαν κλέφτης καθώς ξημέρωνε.

Γιώργος Τρίκερι



Παρασκευή 20 Φεβρουαρίου 2015

Άτιτλο #2



Χωμάτινος και δε φτιάχνεσαι από τη γη,

στραβοπόδης και ερμαφρόδιτος

σε μάζεψα με το βλογιοκομμένο σου πρόσωπο

μέσα σε ένα σχολείο με ναρκωτικά στις τσέπες

και έλεγες απρέπειες.

Σου είπα ¨σταμάτα¨ και σου έμαθα να μιλάς από την αρχή.

Μια μέρα άφησα ανοιχτή την πόρτα του σπιτιού

και βγήκες αιμοδιψής και επικίνδυνος.

Σε συμβούλεψα να μην κυκλοφορείς τη νύχτα

ενοχικός και απρόσκλητος.

Μου είπες πίστη αντιορθολογιστική.

Έκανα άγιες σκέψεις

νοθευμένες

και εσύ έφτιαξες ένα ολοστρόγγυλο πανδαιμόνιο

και χόρευες φορτωμένος με κορμιά στις πλάτες.

Τρόμαξα και σε παράτησα.



Βέρα J. Φραντζή


για να επισκεφτείς το blog της Βέρας πάτησε εδώ


Λογισμικό υποκλοπών και κατασκοπείας της NSA στους σκληρούς δίσκους


Οι σκληροί δίσκοι που κατασκευάζονται από τις 7 μεγαλύτερες εταιρίες του κλάδου παγκοσμίως, έχουν ενσωματωμένο λογισμικό που δίνει τη δυνατότητα στην Εθνική Υπηρεσία Ασφάλειας των ΗΠΑ (NSA) να υποκλέπτει στοιχεία από τους υπολογιστές και να παρακολουθεί τους χρήστες

Το κακόβουλο λογισμικό - που δεν μπορεί να αφαιρεθεί με κανένα τρόπο από τον δίσκο -  εντοπίστηκε από τους ερευνητές της Kaspersky Lab, εταιρίας εξειδικευμένης στα συστήματα ασφαλείας υπολογιστών.

Η Kaspersky δεν κατονομάζει ως υπεύθυνση την αμερικανική Εθνική Υπηρεσία Ασφαλείας, αποκαλώντας τους δημιουργούς του λογισμικό «Equation Group». Ωστόσο, πηγές των μυστικών υπηρεσιών επιβεβαίωσαν στο Reuters ότι το λογισμικό είναι προϊόν της NSA.

Η NSA είχε βρει τρόπο να "φυτεύει" λογισμικό κατασκοπείας σε δημοφιλείς μάρκες σκληρών δίσκων όπως Seagate, Toshiba, IBM, Western Digital, Micron και Samsung. Μπορούσε έτσι να παρακολουθεί πληθώρα στόχων, από κυβερνήσεις, πολιτικά κόμματα και επιχειρήσεις, μέχρι οργανώσεις τρομοκρατών και τζιχαντιστών.

Σύμφωνα με την ανάλυση της Kaspersky, τα εργαλεία κατασκοπείας που εντοπίστηκαν «ξεπερνούν οτιδήποτε ήταν γνωστό ως σήμερα ως προς την πολυπλοκότητα των τεχνικών». Ένα από τα εργαλεία ήταν «το πρώτο κακόβουλο λογισμικό με την ικανότητα να μολύνει σκληρούς δίσκους». Ο κακόβουλος κώδικας κρύβεται στο firmware του σκληρού δίσκου, το βασικό λογισμικό της συσκευής που ενεργοποιείται μόλις ανοίξει ο υπολογιστής.

Το κατασκοπευτικό λογισμικό είναι πρακτικά αδύνατο να εκριζωθεί, δεδομένου ότι το firmware δεν διαγράφεται ακόμα και αν ο χρήστης φορμάρει τον σκληρό δίσκο και εγκαταστήσει εκ νέου το λειτουργικό σύστημα.

Η Kaspersky αναφέρει ότι εντόπισε μολυσμένους υπολογιστές Windows σε 30 χώρες. Οι περισσότεροι βρέθηκανι στο Ιράν, την Ρωσία, το Πακιστάν, την Κίνα, το Μάλι, τη Συρία, το Αφγανιστάν, την Υεμένη και την Αλγερία.

Η λίστα των στόχων περιλαμβάνει κυβερνήσεις, στρατιωτικές εγκαταστάσεις, εταιρείες τηλεπικοινωνιών, τράπεζες, εταιρείες ενέργειας, ιδρύματα πυρηνικής ενέργειας και ισλαμιστικές οργανώσεις.

Η Kaspersky εντόπισε και άλλα εργαλεία κατασκοπείας σε σκληρούς δίσκους. Ανάμεσά τους ο ιός Funny, που εξαπλωνόταν αυτόνομα στα δίκτυα των στόχων. Διαπίστωσε ακόμη ότι το λογισμικό της NSA παρουσιάζει σημαντικές ομοιότητες με το Stuxnet, τον διαβόητο ιό που χρησιμοποιήθηκε για σαμποτάζ σε ιρανικές πυρηνικές εγκαταστάσεις και θεωρείται ευρέως προϊόν συνεργασίας  ΗΠΑ - Ισραήλ.

Τόσο το Stuxnet όσο και ο ιός στους σκληρούς δίσκους αξιοποιούσαν δύο κενά ασφάλειας στα Windows, που δεν είχαν εντοπιστεί ως τότε από τη Microsoft.

Παραμένει άγνωστο πώς η NSA κατάφερε να αποκτήσει πρόσβαση στον πηγαίο κώδικα του firmware ώστε να τον τροποποιήσει.

Ο ιός πάντως μπορούσε να λειτουργεί σε σκληρούς δίσκους δέκα και πλέον κατασκευαστων καλύπτοντας σχεδόν ολόκληρη την αγορά σκληρών δίσκων. 
Οι Western Digital, Seagate και Micron δήλωσαν ότι δεν είχαν γνωση του θέματος. Η Toshiba και η Samsung αρνήθηκαν να σχολιάσουν, ενώ η IBM δεν απάντησε στα αιτήματα του Reuters.

πηγή: sofokleousin.gr

Απολύτως ερωτικό

Eugenia Loli

Πάντα θυμόταν το γέλιο του, σαν μια αλητεία, κρεμασμένη σαν τυφλόμυγα ,στην άκρη των χειλιών του.
Και τα μάτια του, σπηλιές ,που κοιμόντουσαν και ξύπναγαν τα θηρία.
Τα φιλιά του, διέσχισαν τους καιρούς της,
σε ένα μισοκρυμμένο μπαρ από την κίνηση, εκεί,
εκεί ακριβώς, λευτερώθηκαν οι άγριες πεταλούδες της κοιλιάς της.
Εκεί ακριβώς και κάτω από έναν υγρό ουρανό αντάλλαξαν το σάλιο τους,
σαν να ήταν το τελευταίο τους, που στόλιζε τα φιλιά τους..
Κάτι φώναζε επειγόντως,
μια ανάγκη στην εσοχή του χρόνου, κάτι φώναζε στην εσοχή της καρδιάς της,
ένα βρέφος με φτερά να κυματίζει πάνω τους,
με πύρινες γλώσσες έκρωζε τον έρωτα,
αυτόν που ασίγαστα ταΐζει την χολή και την καρδιά,
τον ταΐζεις πανσέδες, σε ταΐζει θειάφι,
ήξερε πως ποτέ δεν θα τον ξαναέβλεπε,
αλλά αυτό δεν στάθηκε εμπόδιο να του δώσει ένα πολύτιμο κομμάτι της.
Τον θυμάται, και όταν τον θυμάται,πάντα αίμα καταπίνει σαν τους φθισικούς,
κι ένα γεράκι την κοιτάζει και την ρωτάει "μα γιατί; γιατί";
Μόνο εκείνη ξέρει την απάντηση,
γιατί ο άνθρωπος χωρίς τον μεγάλο έρωτα ένα σκουλήκι είναι,
γυρίζει γύρω από φέρετρα και τραγουδάει για θανάτους..
Πάντα θυμόταν το γέλιο του,
και τα χέρια του που έκαιγαν, σαν φωτιές και γεμάτα θέλγητρα..

Πόπη Συνοδινού


επισκεφτείτε τον κόσμο της Πόπης: popisynodinou.blogspot.gr





Πέμπτη 19 Φεβρουαρίου 2015

A Brief Ago

Marc Vangrootel

μέχρι τεσσάρων χρονών δεν ήθελα να πάω για ύπνο
ποτέ
ήθελα να βάζω δίσκους στο πικ απ
και κωλοτούμπες στο χαλί του σαλονιου
όλη νύχτα
θυμάμαι τη μάνα μου
να με σέρνει από τα πόδια
μέχρι το κρεββάτι
κι ο πατέρας μου να φωνάζει
-ο γιος σου είναι τρελός
μετά πήγα σχολείο 
και πέθανα.
στα δεκαπέντε
έκανα κοπάνα
ξεκίνησα να συναντήσω μια παρέα
στη ταράτσα του Μινιόν
να φάμε ανανά με σαντιγί και να καπνίσουμε 
είχα πάντα λεφτά
πουλούσα τα λιβάις
που μου έστελνε η θεία Ειρήνη 
από το Νιού Τζέρσεϊ
στο κάθισμα του τρόλεϊ
βρήκα ένα τσαλακωμένο βιβλίο
με ποιήματα του Ντίλαν Τόμας
ήταν μεγάλη η απόσταση
Νέα Σμύρνη-Πατησίων 
άνοιξα τη πρώτη σελίδα κι
αναστήθηκα.

Γιώργος Τρίκερι

Take courage, aunt, and send your stuff
To Geoffrey Grigson with my luff,
And may I yet live to admire
How well your poems light the fire. 


Dylan Thomas



Μούμια (μέρος δεύτερο)


για να διαβάσεις το πρώτο μέρος πάτησε εδώ

Δεν τον έβαλαν ποτέ μέσα, εκεί πάτησε πόδι, της είπε ότι ανέχτηκε το σκυλί αλλά δεν θα του φέρει κι άλλους ξένους στο σπίτι. Δεν είχε καταλάβει ακόμα τι τον ενοχλούσε τόσο πολύ στην παρουσία του τετράποδου. Είχαν σκεφτεί πολλές φορές στο παρελθόν να πάρουν λυκόσκυλο, αλλά αυτά ήταν φύλακες, ενώ ο Ιβάν ήθελε να είναι συνέχεια μέσα στο σπίτι, να έχει επαφή μαζί τους, να παίζει, να κοιμάται πάνω τους. Άλλο ένα παιδί σκέφτηκε, δεν είχαν τελειώσει με αυτά; Η σκέψη τον αηδίασε. Το μόνο που τον ανακούφιζε είναι ότι ο Μίρο σε λίγο θα τελείωνε με τα βαψίματα και θα τον έπαιρνε οριστικά μαζί του.
Όταν η Άννα ήθελε να του ανακοινώσει κάτι σοβαρό καθόταν στα ψηλά  διακοσμητικά σκαμπό της κουζίνας κι έγραφε λίστες. Δεν είχε κοιτάξει ποτέ τις λίστες της αλλά από μακριά του φαινόταν ότι απλώς έγραφε ξανά και ξανά την ίδια λέξη με αύξοντα αριθμό. Δεν μπορούμε να αφήσουμε τον Ιβάν να φύγει, του είπε, χωρίς να γυρίσει να τον κοιτάξει. Είναι δύσκολο το ταξίδι μέχρι την Ιταλία, ποιος ξέρει σε τι πλοίο θα μπει, πόσες μέρες θα διαρκέσει, είναι ντελικάτο σκυλί, απορίας άξιο πως άντεξε τόσο καιρό στο δρόμο. «Απορίας άξιο» της άρεσε αυτή η έκφραση. Εκείνου πάλι όχι.
Τα παιδιά τον έχουν συνηθίσει, συνέχισε. Κι έπειτα πως βρέθηκε ένα σκυλί ράτσας με ένα Βούλγαρο, Γιώργο; Κάθισα και το σκέφτηκα, είναι πολύ πιθανό να τον έκλεψε από κάπου, είναι πιθανό μια οικογένεια κάπου να ψάχνει τον Ιβάν. Κι αν το έκλεψε τώρα πια δεν είναι δικός του; την ρώτησε. Σοβαρέψου, Γιώργο. Δεν γίνεται να πάρει τον Ιβάν μαζί του. Το καταλαβαίνεις ελπίζω. Σε παρακαλώ, πρέπει να του το ανακοινώσεις. Του έδειξε ένα φάκελο με λεφτά και του είπε ότι θα περνούσε κατά τις 8 να τα πάρει. Να προσπαθούσε να του το πει όσο πιο ανώδυνα γινόταν. Τα παιδιά θα κοιμόντουσαν σε φίλους τους απόψε, το είχε φροντίσει σε περίπτωση που γινόταν κάποια φασαρία. 
Η Άννα τότε άνοιξε το ψυγείο μηχανικά χωρίς να πάρει κάτι να φάει, ίσως μόνο για να αισθανθεί την ψύξη, την διαφορά της θερμοκρασίας της συντήρησης από το σώμα της. Έκλεισε την πόρτα και πήγε να κάνει μπάνιο. Δεν γινόταν να αρνηθεί, ήταν από τις ελάχιστες φορές που του είχε ζητήσει να κάνει οτιδήποτε. Δεν μπορούσε να αφήσει την γυναίκα του να τα βγάλει πέρα με έναν ξένο.  Έψαξε πάλι για το στηθοσκόπιο γύρω από το λαιμό του, ξανά υπενθύμιση, δεν έγινε καρδιολόγος όπως ο πατέρας του, γιατί δεν κράτησε τουλάχιστον το στηθοσκόπιο του; γιατί κράτησε μόνο τον καθρέφτη στον οποίο δεν αντέχει καν να κοιταχτεί; Γιατί δεν έγινε γιατρός; Γιατί τα πολλά χρήματα πια δεν τα βγάζουν οι γιατροί, πέρασε η εποχή του δέους προς την άσπρη ποδιά και την ιατρική μάσκα. Τα πολλά χρήματα τα βγάζουν όσοι ασχολούνται με τα χρήματα. Πώς να το εξηγήσει αυτό σε κάποιον άσχετο; 
«Φαντάσου ένα τούνελ που καταλήγει σε έναν τοίχο και εσένα στημένο στον τοίχο αυτό, καταπάνω σου έρχεται ένα τρένο, ναι, η καρδιά σου είναι σαν να χτυπάει σε μεγάφωνο, τώρα αφαίρεσε το τραίνο, αφαίρεσε και το τούνελ αλλά εσύ δεν τρέμεις λιγότερο. Δεν καταλαβαίνεις; Υποθετικό χρήμα, απροσδιόριστοι φόβοι, αόριστες στύσεις. Εσένα πόσες τρύπες έχει η γυναίκα σου; Πόσες τρύπες έχεις εσύ;» 
Άνοιξε τον φάκελο που είχε αφήσει στο τραπέζι της κουζίνας και μέτρησε τα χρήματα. «Απορίας άξιο» ψιθύρισε. Κοίταξε τον Ιβάν που δεν είχε καταλάβει τίποτα και του τριβόταν στο πόδι. Κωλόσκυλο, ξεστόμισε.
Όπως αναμενόταν ο Μίρο έγινε έξαλλος, θέλω το σκυλί μου πίσω, δώστε μου το σκυλί μου πίσω, φώναζε κι άρχισε να τον σπρώχνει. Δεν τον άφησε καν να επιχειρηματολογήσει, να του προτείνει κάτι. Τι; Λεφτά, περισσότερα λεφτά. Του πέταξε ακόμα και την αμοιβή του στα μούτρα και συνέχισε να τον σπρώχνει, φωνάζοντας Ιβαν, Ιβάν. Μέχρι που επενέβησαν οι άνδρες της ασφάλειας από το απέναντι σπίτι που έμενε ένας πολιτικός - τα πλεονεκτήματα του να μένεις στα προάστια - τον ακινητοποίησαν και κάλεσαν την αστυνομία. 
Ο Μίρο άρχισε να κλαίει και θα περίμενε κανείς να συνεχίσει να φωνάζει το σκύλο του. Δεν φώναξε, όμως, άλλο, μόνο κοιτούσε τα παπούτσια του που ήταν γεμάτα μπογιά, όσο οι άνδρες της ασφάλειας μάζευαν τα λεφτά από το δρόμο και του τα έβαζαν στην τσέπη που είχε η μπλούζα του. Σε λίγο έφτασε η αστυνομία και τον πήρε. Έδωσαν μια σύντομη κατάθεση και δεν τον ξαναείδαν. Θα το κανόνιζε όλα ο γείτονας πολιτικός.
Τις επόμενες μέρες ο Ιβάν άρχισε να γίνεται όλο και πιο ανήσυχος. Κατουρούσε παντού κι έριχνε συνέχεια πράγματα κάτω. Δεν άκουγε κανέναν, την παραμικρή παρατήρηση να του έκαναν, άρχιζε να γρυλίζει. Στο τέλος αναγκάστηκαν να τον κλειδώσουν στο υπόγειο. Τα αγόρια ρωτούσαν τι μπορεί να έπαθε ο Ιβάν και τους φέρεται σαν να είναι ξένοι μέχρι που η Άννα τους είπε ότι συμβαίνει αυτό καμία φορά, ακόμα και τα ζώα τρελαίνονται. Όταν ακούστηκε ήχος σπασίματος από το υπόγειο, του είπε να πάει να δει τι κάνει το σκυλί, δεν τον αποκαλούσε πια με το όνομά του.
Άρχισε να μαζεύει τα θρύψαλα του καθρέφτη μέχρι που ξεπρόβαλε ο υπαίτιος. Ο Ιβαν είχε κάνει αυτό που ο ίδιος όχι μόνο δεν τολμούσε, αλλά ούτε καν φανταζόταν ότι ήθελε. Μόνο τώρα που τον βλέπει χίλια κομμάτια καταλαβαίνει. Δεν είναι πως τίποτα δεν μας σώζει από το παρελθόν, έτσι νόμιζε τόσο καιρό, ότι έτρεχε να γλιτώσει από τις αναμνήσεις κι από το είδωλό του. Όχι, το πρόβλημα είναι ότι εμείς δεν μπορούμε με τίποτα να το διασώσουμε. Ούτε το παρελθόν ούτε το είδωλό μας. Θραύσματα μόνο. Θρύμματα των θρυμμάτων. Μνήμες των μνημάτων. 
Πότε σταμάτησες να κοιτάζεσαι στον καθρέφτη; Όταν πέθανε ο πατέρας μου. Πότε πέθανε ο πατέρας σου; Όταν ήμουν 13 χρονών. Πως πέθανε; Σε ματς Ολυμπιακός – ΑΕΚ, μας πήραν τηλέφωνο γιατί βρήκαν την κάρτα του μέσα στο σακάκι του, νόμιζαν ότι ήταν ο γιατρός του, ένας καρδιολόγος που πέθανε από την καρδιά του, όχι, δεν ήταν Ολυμπιακός ούτε ΑΕΚ, δεν με είχε πάει ούτε μια φορά στο γήπεδο, δεν μάθαμε ποτέ τι έκανε εκείνη την μέρα στο ματς, είχε μια κρυφή ζωή, μια άλλη γυναίκα, ήθελε να κρατήσει κάτι για τον εαυτό του; Ποιος ήταν ο πατέρας σου; Ένας ξένος. Εσύ ποιος είσαι;  
Γονατίζει και για ελάχιστα δευτερόλεπτα ανέχεται να δει το είδωλό του καθρεφτισμένο και πολλαπλασιασμένο στα θρύψαλα. Ο Ιβάν τον πλησιάζει και για πρώτη φορά τον χαϊδεύει. Καλό σκυλί, του λέει. Καλό σκυλί. 
Εκείνη την στιγμή το αποφασίζει. Ο Ιβάν δεν πρόκειται να μείνει λεπτό παραπάνω σε αυτό το σπίτι. Τον αρπάζει και τον βάζει στο πίσω κάθισμα. Λέει στην Άννα τι έγινε με τον καθρέφτη και παριστάνει τον συντετριμμένο. Εντάξει, του λέει, καταλαβαίνω, πρέπει να βρούμε κάπου να τον δώσουμε. Το έχω κανονίσει της απαντάει, δεν του κάνει άλλες ερωτήσεις. Μπαίνει στο οικογενειακό τζιπ και το βάζει μπρος. Ξέρει ακριβώς που πηγαίνει. Δεν έχει κίνηση, δεν του παίρνει πάνω από μισή ώρα να φτάσει στο πατρικό του στο κέντρο της πόλης. Ούτε θυμάται πόσα χρόνια το έχουν πουλήσει. Κατεβαίνει από το αυτοκίνητο και ανοίγει την πίσω πόρτα. Ορίστε, Ιβάν, φτάσαμε. Το σπίτι είναι σκοτεινό σχεδόν λες και δεν κατοικείται. Απέξω υπάρχουν πολλές κούτες μετακόμισης. Τους ρίχνει μια ματιά.  Εντοπίζει μια με χριστουγεννιάτικα στολίδια, ανάμεσά τους μια άσπρη κουκουβάγια. Αυτή θα την πάρει πίσω μαζί του. Τον Ιβάν όχι.
Όταν επιστρέφει στο σπίτι, η Άννα με τα παιδιά στολίζουν το δένδρο.  Οι μπάλες είναι όλες διαφανείς κρυστάλλινες, δεν υπάρχει κίνδυνος να καθρεφτιστεί πάνω τους. Τον περιμένουν για να βάλει το άστρο στην κορυφή. Έφερα κάτι καλύτερο τους λέει και τους δείχνει την άσπρη κουκουβάγια. Ανεβαίνει στο ξύλινο σκαλί και την καρφιτσώνει ψηλά. Θέλει να την χαϊδέψει λίγο αλλά διστάζει. Παραπατάει και παραλίγο να πέσει. Ένα αυτοσχέδιο ικρίωμα, σκέφτεται. Ο μικρός του γιος κοιτάζει το σκωπτικό πτηνό και τον ρωτάει όλος απορία, μπαμπά, ποια η διαφορά ανάμεσα στην ψεύτικη κουκουβάγια και σε μια ταριχευμένη; Δυσκολεύεται λίγο να πει το «ταριχευμένη». Χωρίς να το σκεφτεί ιδιαίτερα του λέει ότι δεν έχουν και μεγάλη διαφορά. Απλώς η δεύτερη έχει την ιδιαιτερότητα να πιστεύει ότι κάποτε υπήρξε ζωντανή.

Όλγα Αικατερίνη Φουντέα




uncontrollable


όσο κι πασχίζουν οι ποιητές
δεν θα γεννηθεί γυναίκα
με μπλε ελεκτρίκ μουνόχειλα
κανείς δεν θα εκσπερματίσει
ροδόσταμο ή παγωτό καϊμάκι
η συνουσία θα είναι πάντα
πράξη βρώμικη
ξέφρενη
ηδίστη όλων
γλώσσες σε πατούσες
δάχτυλα πληκτρολογούν
άλικες παλάμες σε γλουτούς
χυδαία παραμύθια
ψιθυρίζονται σε σκοτεινές σχισμές
εσύ κι εγώ όρθιοι 
σε έναν τηλεφωνικό θάλαμο
εκτοξεύουμε πύρινα βέλη 
στην άγρυπνη νύχτα
και με τα νύχια γράφουμε τελεσίγραφα στον έρωτα.

Γιώργος Τρίκερι





Τετάρτη 18 Φεβρουαρίου 2015

Ο κύβος του Ρούμπικ έγινε σαράντα χρονών


Η μεγάλη χαρά που νιώθουν όσοι ασχολούνται με τη λύση περίπλοκων παζλ είναι γνώριμη σε όσους κατάφεραν κάποια στιγμή στη ζωή τους να λύσουν το συναρπαστικότερο και δυσκολότερο παιχνίδι παζλ παγκοσμίως : τον περίφημο Κύβο του Ρούμπικ. 
Το 2015 είναι η χρονιά στην οποία συμπληρώνονται 40 χρόνια από την κατοχύρωση της ευρεσιτεχνίας του δημοφιλούς παιχνιδιού που προσπαθούν να λύσουν, με ευφάνταστους τρόπους ή σε ελάχιστο χρονικό διάστημα, μαθηματικοί και λάτρεις των παζλ σε όλο τον κόσμο.
Όλα ξεκίνησαν το 1974 όταν ο Ούγγρος γλύπτης και καθηγητής αρχιτεκτονικής Ένρο Ρούμπικ επινόησε, στο πλαίσιο μιας εργασίας με καλλιτεχνικό θέμα που είχε αναθέσει στους φοιτητές του, τον πολύχρωμο κύβο. Μέσα σε μερικές βδομάδες τελειοποίησε την αρχική ιδέα, η οποία πήρε την μορφή που γνωρίζουμε σήμερα : στον κύβο του Ρούμπικ κάθε μία από τις έξι έδρες καλύπτεται από εννιά αυτοκόλλητα με έξι χρώματα, το λευκό, το κόκκινο, το κίτρινο, το πράσινο, το μπλε και το πορτοκαλί. Η λειτουργία ενός έξυπνου μηχανισμού περιστροφής επιτρέπει σε κάθε έδρα να περιστρέφεται ανεξάρτητα από τις άλλες, έτσι ώστε να συμπίπτουν τα χρώματα. Η λύση του παζλ απαιτεί κάθε έδρα του κύβου να καλύπτεται αποκλειστικά από αυτοκόλλητα του ίδιου χρώματος.
Ο Ρούμπικ το ονόμασε αρχικά την κατασκευή του «Μαγικό Κύβο». Όταν πρωτοκυκλοφόρησε στην αγορά, 5000 χιλιάδες κύβοι εξαντλήθηκαν μέσα σε μερικούς μόνο μήνες. Η φήμη του Μαγικού Κύβου άρχισε να εξαπλώνεται θεαματικά το 1978, ύστερα από την παρουσίασή του στο Διεθνές Συνέδριο Μαθηματικών, ενώ σύμφωνα με επίσημα στατιστικά στοιχεία, μέχρι τον Ιανουάριο του 2009, περισσότεροι από 350 εκατομμύρια κύβοι είχαν πουληθεί παγκοσμίως.

πηγή: thalesandfriends.org

Ορισμός του έρωτα

Eugenia Loli

Έρωτας: Παροδική φρενοβλάβεια, η οποία θεραπεύεται με γάμο ή απομάκρυνση του ασθενούς από τους παθογόνους παράγοντες. Η πάθηση αυτή, όπως η τερηδόνα και πολλές άλλες, είναι διαδεδομένη μόνο στους πολιτισμένους λαούς που ζουν σε τεχνητό περιβάλλον, ενώ οι βάρβαροι που αναπνέουν καθαρό αέρα και τρέφονται λιτά, παρουσιάζουν ιδιαίτερη ανοσία. 

Το αλφαβητάρι του διαβόλου
Άμπροουζ Μπιρς 

“Το αλφαβητάρι του διαβόλου” είναι κλασικό έργο της αμερικανικής λογοτεχνίας. Ο συγγραφέας του, Αμπρόουζ Μπηρς (1842 – 1913;), χτυπούσε αλύπητα την πολιτική σαπίλα και την κάθε λογής υποκρισία. Υπήρξε φίλος και συμπαραστάτης του Μαρκ Τουέιν. Οι θρασύτατες, διασκεδαστικές και συχνά τολμηρές στήλες του στις αμερικανικές εφημερίδες έγιναν εξαιρετικά διάσημες.

για να δεις και άλλες υπέροχες δημιουργίες της Ευγενίας πάτησε εδώ

Τρίτη 17 Φεβρουαρίου 2015

Αποκρεώ

Fay Ku

Άναβαν φωτιές, δεμάτια άχυρο
για νύφη μια γριά παρανοϊκή
διψούσε τον άντρα της.
Νύχτα με δάδες.
Δηλητηρίασε την πρώτη μου στιγμή
κρασί και σταφύλι έξαλλο
συγκρατήθηκα αρχικά
έπειτα φλέγονταν χαρταετοί
παραταγμένοι σε ευθεία
είπαν: Καρνάβαλος.
Χύθηκα σαν πυροτέχνημα
και ταπεινώθηκα όσο
πρόσταζε ο Κύριος
πνιγμένη στα έμμηνα
και στα φτηνά μου τούλια.
Αντιστάθηκα εις μάτην•
σαράντα μέρες μετά
οι παλιοί ταξιδιώτες με ξύπνησαν
και ήταν ο ύπνος μου βαρύς
και η διάθεση ωραία
από φόβο ή από πίστη
ποτέ δεν έμαθα
μα αμυδρά θυμάμαι
ότι διασκέδασα.

Αυγή Βυθούλκα, 16/2/2015

Τα μυστικά του μηχανισμού των Αντικυθήρων


Η ιστορία του περίφημου μηχανισμού των Αντικυθήρων, ένα είδος αρχαίου αναλογικού υπολογιστή εξαιρετικής ευφυίας που εντοπίστηκε το 1900 στο ναυάγιο ανοικτά των Αντικυθήρων, είναι αρκετά γνωστή. Ο μηχανισμός χρονολογείται, σύμφωνα με τις ελληνικές επιγραφές που φέρει, μεταξύ του 150 π. Χ και του 100 π. Χ. Είναι μια αξιοθαύμαστη εφεύρεση με λειτουργία που μοιάζει με εκείνη ενός πολύπλοκου ωρολογιακού μηχανισμού.

Οι επιστήμονες κατάφεραν, αρκετά χρόνια μετά την ανάσυρσή του από το βυθό των Αντικυθήρων, να κατανοήσουν τη λειτουργία του, τη δυνατότητα που είχε να απεικονίζει, ακόμα και σε βάθος δεκαετιών, το ουράνιο στερέωμα, τις θέσεις του ήλιου και της σελήνης, τις φάσεις της σελήνης και τις εκλείψεις.

Εντυπωσιακός είναι, όμως, και ο σύγχρονος τρόπος με τον οποίο κατάφεραν κάποιοι να αναπαραστήσουν τη λειτουργία του. Ας δούμε, μέσα από ένα βίντεο τα μυστικά του περίφημου μηχανισμού. Το συγκεκριμένο βίντεο προβαλλόταν στην έκθεση του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείο «Το ναυάγιο των Αντικυθήρων: το πλοίο, οι θησαυροί, ο μηχανισμός».

Γιώργος Καρουζάκης

πηγή: thalesandfriends.org



Gone Girl. Τι έχουμε κάνει ο ένας στον άλλο;


Μόλις ξαναείδα..το Gone Girl..Έτσι πρέπει να ξεκινούν οι ταινίες: «Όταν σκέφτομαι τη γυναίκα μου, σκέφτομαι πάντα το κεφάλι της. Με φαντάζομαι να σπάω το υπέροχο κρανίο της, να ξεκουβαριάζω τον εγκέφαλό της και να προσπαθώ να βρω απαντήσεις· στις πρωταρχικές ερωτήσεις κάθε γάμου: Τι σκέφτεσαι; Πώς αισθάνεσαι; Τι έχουμε κάνει ο ένας στον άλλο;». Καθώς ακούμε τον Μπεν Άφλεκ να μας τα εξομολογείται αυτά με φωνή υπνωτισμένη και καθώς βλέπουμε την κατάξανθη κώμη που καλύπτει το υπέροχο κρανίο της Ρόζαμουντ Πάικ να στρέφει προς την κάμερα και την ίδια να μας κοιτά αινιγματικά, «To Κορίτσι που Εξαφανίστηκε» μας βάζει εξ αρχής στο κλίμα του. Aν προσέξεις την ταινία από την αρχή,θα καταλάβεις από την αρχή ένα πράγμα..το τέλειο δεν υπάρχει,μπορεί να νομίζεις οτι το βλέπεις,αλλά τίποτε δεν είναι τέλειο,όχι στα αλήθεια.Σενάριο γραμμένο από την ίδια τη συγγραφέα Τζίλιαν Φλιν, η οποία έχει γράψει ένα μυθιστόρημα γεμάτο suspense και η φράση «άβυσσος η ψυχή του ανθρώπου» ταιριάζει απόλυτα στην πρωταγωνίστρια του θρίλερ, η οποία εξαφανίζεται, αλλά είναι πανταχού παρούσα με το ημερολόγιο που γράφει από την αρχή της ταινίας. Η κοινή γνώμη μεταβάλλεται χάρη στις πράξεις των χαρακτήρων. Στην ουσία, δεν έχει σημασία τι έκανες. Σημασία έχει το πόσο ωραία δείχνει αυτό που έκανες στην τηλεόραση. Κι αυτό, από μόνο του, σε σοκάρει περισσότερο απ” οτιδήποτε άλλο συμβαίνει επί της οθόνης.
Οι αναδρομές στην αφήγηση, είναι τέτοιες και με τόση μαεστρία σκηνοθετημένες, ώστε στο τέλος φαίνονται όλα φυσιολογικά στο θεατή και του επιτρέπουν να σκεφτεί ότι έπρεπε να το είχε καταλάβει. Τόσο η εξαφανισμένη, όσο και ο αθώος σύζυγός της, άλλο δείχνουν και άλλο είναι, μέχρι το τέλος αυτού του σκοτεινού, κατά πάγια τακτική του Ντέιβιντ Φίντσερ, θρίλερ που παίζει με τα νεύρα του θεατή και ταυτόχρονα του αποκαλύπτει πόσο αδίστακτα είναι τα σύγχρονα μέσα ενημέρωσης, στην εκμετάλλευση ακόμα και των πιο ιδιωτικών στιγμών μιας οικογένειας,αλλά βουτάει την ίδια στιγμή, βαθιά, στα πιο σκοτεινά μέρη των ανθρώπινων σχέσεων και του γάμου – εκεί, όπου η μαύρη κωμωδία αντλεί τη θεματολογία της μέσα από κάλπικες υποσχέσεις και αναπόφευκτες πλάνες.Η φωτογραφία του Jeff Cronenweth και το soundtrack των Trent Reznor και Atticus Ross είναι χαρακτήρες από μόνα τους και σε υπνωτίζουν με την νοσηρή ατμόσφαιρα που προκαλούν. Η κοινή γνώμη μεταβάλλεται χάρη στις πράξεις των χαρακτήρων. Στην ουσία, δεν έχει σημασία τι έκανες. Σημασία έχει το πόσο ωραία δείχνει αυτό που έκανες στην τηλεόραση. Κι αυτό, από μόνο του, σε σοκάρει περισσότερο απ' οτιδήποτε άλλο συμβαίνει επί της οθόνης.

Γεωργία Καλδάνη




Δευτέρα 16 Φεβρουαρίου 2015

Μέρες του θεάτρου

Alfaro Lenoir 

Γύρισα στο σπίτι και τακτοποίησα τις πλάνες μου μέσα σε ένα κουτί.
Μετά ανακάλυψα κάτι ξεχασμένες αγγελίες που ζητούσαν αγγέλους.
Φυλλομέτρησα βιβλία με σφραγίδες από χρυσό και άνοιξα στο κρεβάτι πάπυρους με ιερογλυφικά.

Στο τηλέφωνο μίλησα με έναν παλιό γόη για ώρα παρηγορώντας τον.
(Τι τα θες , κατέληξα, περασμένα, αλλά όχι ξεχασμένα μεγαλεία).
(Δεν είναι περασμένα, ακόμη περνάει η μπογιά μου), είπε ο καημένος αφήνοντας την φράση στον αέρα με απορία.
(Καληνύχτα γόη), του είπα κι έκλεισα το τηλέφωνο.
Με μερικούς ανθρώπους έχεις την αίσθηση πως μιλάς μόνος σου...
Τάισα τον σκύλο μου και έδωσα με το δάχτυλο μου μέλι στον παπαγάλο μου, η αλήθεια είναι πως ξετρελαίνεται γι αυτό.

Σε λίγο θα είχα την επίσκεψη ενός νεαρού ηθοποιού.
Ήθελε την γνώμη μου για τον γνωστό ρόλο του Σαίξπηρ, δεν ήξερα μετά από λίγο αν ήθελα να ζήσω ή όχι ακούγοντας και βλέποντας τον.
Αν ήμουν ψώνιο θα έλεγα στον νεαρό, είσαι τραγωδία, αλλά τι κρίμα ήμουν άνθρωπος, αρκετά ώστε να μην του κόψω τις ελπίδες, απλώς τον κέντησα με υπομονή και του έδειξα άλλο δρόμο στην περσόνα του.
Σαράντα χρόνια στο θέατρο τα είχα δει όλα ή σχεδόν όλα μια και δεν προλαβαίνεις να τα δεις όλα

.
Έβαλα σαν έμεινα μόνη μου εκείνο το παλιό κονιάκ του Ραμόν.
Τι να έγινε αλήθεια ο Ραμόν, σκέφτηκα, τελευταία φορά είχε μπλέξει με ένα θηλυκό αρκετά φτηνό και χυδαίο.
Θυμόμουν πως όσο περισσότερο του το έλεγα τόσο εκείνος την υπερασπιζόταν με θέρμη, μετά μιλούσε γι αυτήν με τόση ηδονή χυμένη στο πρόσωπο που δεν μπορούσα να του την χαλάσω.
Κι εγώ υπήρξα εξάλλου χρόνια ερωτευμένη με κάποιον που ήταν σαν κουασιμόδος αλλά εγώ τον έβλεπα σαν έναν αρρενωπό δανδή, κι όσο μου το έλεγε ο Ραμόν τόσο σκύλιαζα κι έβρισκα χίλιους λόγους για να τον αναδείξω σε άκρως γοητευτικό.

Χαμήλωσα κιόλας τήν ένταση στον ρόλο μου για να αναδειχτεί αυτός σαν πρωταγωνιστής κι όχι εγώ, ήταν η αλήθεια τόσο το ταλέντο μου αλλά κι η δύναμη του έρωτα μου που έπεισα το κοινό γι αυτό.
Χρίστηκε από όλους αυτός πρωταγωνιστής , μόνο δυο κριτικοί στις στήλες των εφημερίδων δεν πειστηκαν για τούτο.
(Μα είσαι τρελή); μου είπε ο φτωχός μου ο Ραμόν, (τι κάνεις; γιατί σκοτώνεις τον ρόλο σου);
(Γιατί οι ρόλοι κι η δόξα είναι εφήμερα Ραμόν, μόνο ο έρωτας δεν είναι).
Χα χα , τελικά αποδείχτηκε στην ειδική αυτή περίπτωση πόσο εφήμερος είναι και πόσο υπολογιστικός ο έρωτας, μετά από σύντομο διάστημα τα έφτιαξε με μια μικρή που έπαιζε ένα μικρό ρολάκι, φρόντιζε να την αγκαλιάζει και να την φιλάει μπροστά στο καμαρίνι μου.
Πονούσα αλλά δεν μπορούσα , δεν ήθελα να γυρίσω τον ρόλο, δεν ήθελα να καταστρέψω τον δικό του πρωταγωνιστικό ρόλο.
Ήταν τόσο πρωτοποριακό εξάλλου σκεφτόμουν να αναδεικνύουμε μέσα από την παράσταση μας έναν δεύτερο σε πρώτο ρόλο.

Όσο για την εκδίκηση μου φαινόταν πολύ ωμό και γελοίο πράγμα, δεν υπήρξε ποτέ στις προθέσεις μου.
Θα περνούσε κι αυτός ο πόνος όπως όλοι.
Θηρίο έγινα στα χρόνια.
Άντεξα.
Άντεξα.
Και δεν άλλαξα την ματιά μου στον κόσμο.
Τώρα με την μνήμη να με αφήνει σιγά σιγά παρακολουθούσα τον χρόνο να φεύγει.
Στα 80 μου και σκηνοθετώ ακόμη, σκέφτηκα.
Ήπια κι άλλο κονιάκ.
Με κατέλαβε η δυσθυμία, ερχόταν χωρίς υποκρισία και με πίεζε.
Άρχισα να τρέμω.
Γιατί να θυμάμαι μόνο τις ασχήμιες, γιατί να θυμάμαι μόνο τις λύπες;
Εγώ που βλέποντας και διαβάζοντας εφημερίδες κρατημένες σαν αρχείο, βλέποντας φωτογραφίες με υπέροχους άντρες, τρελούς έρωτες, τώρα θυμόμουν μόνο τις ασχήμιες.
Κι αυτό γινόταν μια μαύρη κουρτίνα που πίεζε τον χρόνο μου.
Οι ρυτίδες στον καθρέφτη μου, οι αναμνήσεις με τις ήττες με καλούσαν σε αυτήν την τραγική δυσθυμία.

Έβαλα στο πλατό την Μαρία να τραγουδήσει. ω, πόσο τραγικό το τέλος της.
Ο σκύλος μου ήρθε στα πόδια μου σαν να κατάλαβε αυτο το χτυκιό της λύπης που με έτρωγε σιγά σιγά.
Αύριο κιόλας θα παραιτηθώ έχουν χρόνο να βρουν άλλον σκηνοθέτη, σκέφτηκα.
Μετά ξαναθυμήθηκα τον κουασιμόδο και τον Ραμόν.
Και τις σταρλετίτσες.
Ναι, παραδέχτηκα μεγαλειωδώς οι καριόλες γυναίκες τελικά μπορεί να είναι πολύ πιο έξυπνες, ακολουθούν τους στοχασμούς της αράχνης, τυλίγουν τον ιστό τους σιγά σιγά και παγιδεύουν το θύμα τους.
Μετά, σαν πύθωνες το καταπίνουν...
Μα αυτό δεν κάνει ο έρωτας; Σε καταπίνει μανιωδώς αργά αργά.
Το θέμα μου ήταν πως οι ίδιες δεν είχαν ερωτευτεί ποτέ τα θύματα τους, μόνο τα θύματα τους τις είχαν ερωτευτεί ολοκληρωτικά.
Μα τότε και πάλι οφείλω να δω την δύναμη τους, πως μπορούσαν να κάνουν τους άλλους να τις ερωτευτούν χωρίς οι ίδιες να χουν ερωτευτεί ποτέ. Τα θύματα τους θα πρεπε να τις ευγνωμονούν.
Μετά καθώς έκανα αυτές τις σκέψεις κι ακούγοντας την Μαρία είδα πως όλα αυτά ήταν μόνο η μια πλευρά της ιστορίας, μισές ήταν οι ιστορίες.
Αν δεν έχεις ερωτευτεί πολύ τόσο ώστε να κυλίσεις στην άβυσσο, αν δεν έχεις καεί για έναν έρωτα , αν δεν έχεις γίνει φωτιά και φλόγες τότε μάλλον τίποτε δεν έχεις ζήσει.
Στο είπα παραπάνω, όλα τα άλλα είναι εφήμερα.
Έκλεισα τα μάτια κι άκουσα την Μαρία.
όσο έμπαινε μέσα στην καρδιά μου τόσο αισθανόμουν τον έρωτα της.
Καταστράφηκε.
Αλλά ερωτεύτηκε...

Πόπη Συνοδινού

επισκεφτείτε τον κόσμο της Πόπης: popisynodinou.blogspot.gr



Η χαρά τιμή δεν έχει και χαρά στον που την έχει

H. Matisse, Le bonheur de vivre

Ας μιλήσουμε για χαρές.
Ας μιλήσουμε για τις χαρές μας.

Η χαρά της ζωής αγαπημένοι μου δεν βρίσκεται στις εξαγγελίες μιας κυβέρνησης, ακόμη κι αν αυτή η κυβέρνηση είναι η καλύτερη του κόσμου.
Η χαρά της ζωής φίλοι μου δεν βρίσκεται στην αυταπάτη και την ψευδαίσθηση ακόμη κι αν αυτό είναι πολύ βολικό.
Η χαρά της ζωής δεν βρίσκεται στα κακά ή τα καλά που περιμένουμε γιατί ίσως αυτά ποτέ δεν θα 'ρθουν.
Η χαρά της ζωής δεν βρίσκεται στη φαντασία μας ακόμη κι αν αυτή είναι πολύ δημιουργική.
Η χαρά της ζωής δεν βρίσκεται ούτε στην ουτοπία. Γιατί αυτή κατοικοεδρεύει μόνο στη φαντασία μας κάνοντας παρέα με τα πρωτοξάδελφά της: την ψευδαίσθηση και την αυταπάτη.

Αλλά πού βρίσκεται η χαρά; 
Η χαρά της ζωής βρίσκεται μέσα μας κάνοντας παρέα με τ' αδέλφια της: την ικανοποίηση και τη δίψα για τη ζωή.
Η χαρά της ζωής βρίσκεται στην ίδια τη ζωή κάνοντας παρέα με τους πολλαπλούς εαυτούς της: την ελπίδα, την επίγνωση, την προσπάθεια, τον αγώνα, τα σχέδια, τα "όνειρα", το ταξίδι, τις εναλλακτικές διαδρομές για τον τελικό σκοπό και πολλούς άλλους εαυτούς. Η χαρά της ζωής βρίσκεται στην ίδια τη ζωή ακόμη κι όταν όλα γύρω μας καταρρέουν. Η ίδια η ζωή είναι χαρά. Όπως και η ίδια η χαρά είναι ζωή. Αλλά ζωή χωρίς κι άλλους ανθρώπους γύρω μας ή πλάι μας ή ακόμη κι απέναντί μας δεν νοείται. 
Επειδή όταν χαίρονται αυτοί χαιρόμαστε κι εμείς, άρα ζούμε. 
Αντιθέτως όταν δεν χαίρονται με τί κουράγιο να συνεχίσουμε εμείς να χαιρόμαστε άρα να ζούμε; 
Δυστυχώς η χαρά δεν είναι πάντα μεταδοτική.
Ευτυχώς όμως η χαρά όταν μοιράζεται είναι διπλή χαρά.
Και η λύπη όταν μοιράζεται είναι μισή λύπη.
Ο φόβος όμως; Τί είναι όταν μοιράζεται; Τί είναι όταν δεν μοιράζεται;
Τελικά εκείνο που φοβάμαι πάνω απ' όλα είναι μήπως ο φόβος γίνει τόσο ανθεκτικός που είτε τον μοιραστεί κανείς είτε όχι θα παραμείνει ενιαίος και συμπαγής ΦΟΒΟΣ.

Και τώρα τί κάνουμε;
Δεν ανήκω στο κλαμπ των πανηγυρισμών, της άκρατης αισιοδοξίας ή της ελπίδας γενικώς να μας βρίσκεται. 
Αλλά ούτε στο κλαμπ του φόβου.
Ανήκω στο κλαμπ της προσπάθειας.
Ανήκω στο κλαμπ του σκληρού αγώνα, των δύσκολων προσπαθειών και των σθεναρών απαντήσεων, που συνήθως είναι τα ΟΧΙ μας, ακόμη κι αν τη στιγμή που τα λέμε νομίζουμε πως ήρθε το τέλος του κόσμου.
Το τέλος του κόσμου όμως αργεί πολύ ακόμη και δεν ταυτίζεται με το τέλος του δικού μας.
Ωστόσο σε αυτόν τον κόσμο, τον δικό μας, έχουμε υποχρέωση να ζήσουμε τη ζωή. 
Και να χαιρόμαστε με αυτήν και γι' αυτήν. 
Και να λυπόμαστε μόνο για επιμέρους γεγονότα, για συγκεκριμένες καταστάσεις, για κάποιες πράξεις. 
Και να μη λυπόμαστε για δύο πράγματα: γι' αυτά που διορθώνονται και 
γι' αυτά που δεν διορθώνονται.
Κι ας φοβόμαστε μερικές φορές.
Γιατί καμιά φορά ο φόβος είναι άμυνα. Άλλο άμυνα όμως κι άλλο δυστυχία.
Μόνο η απώλεια δικαιούται ν' αποτελεί εξαίρεση σε όλα τα παραπάνω. Μόνο η απώλεια - ως πέπλο - καλύπτει όλα τ' άλλα και παράλληλα με τ' άλλα μας συντροφεύει στην υπόλοιπη ζωή μας. Αυτή που μένει ως υποχρέωση κι ως ανάγκη να την διασχίσουμε. Μέχρι που αυτό το πέπλο, αυτή η σπαραχτική συντροφιά να εξασθενίσει σιγά σιγά ως προς τα επίπονα χαρακτηριστικά, παραμένοντας ωστόσο ως βίωμα, ως κατάσταση μνήμης που με τον καιρό αυτή η μνήμη μπορεί ακόμη και ν' ακυρώσει την ίδια την απώλεια.

Για τη χαρά της ζωής μην περιμένεις να βρεις συνταγές. Θα βρεις όμως προτάσεις. Πάνω απ' όλα όμως θα βρεις τη χαρά της ζωής αν βρεις μια αγκαλιά. Κι αν την κάνεις να πιστέψει - με την αλήθεια σου και μόνο - ότι αξίζει τον κόπο να σε φιλοξενήσει.
Να είσαι σίγουρος ότι κάποια αγκαλιά θα μένει ανοικτή πάντα για σένα και θα σε περιμένει.
Κι αυτή είναι η μεγαλύτερη χαρά της ζωής απ' όλες τις άλλες. 
Αυτή η χαρά της ζωής δεν σημαίνει χαζοχαρούμενο εφησυχασμό.
Δεν σημαίνει έλλειψη προβλημάτων δικών μας.
Δεν σημαίνει έλλειψη κατανόησης των προβλημάτων των άλλων.
Δεν σημαίνει έλλειψη ενσυναίσθηση για την δυστυχία που υπάρχει γύρω μας (ή μέσα μας).
Δεν σημαίνει αναλγησία για τα κοινωνικά προβλήματα, για τα ψέμματα των πολιτικών, για τις ψεύτικες υποσχέσεις των κομμάτων, για την εκμετάλλευση ανθρώπου από άνθρωπο και για την καταπάτηση των ανθρωπίνων δικαιωμάτων.
Δεν σημαίνει αναισθησία κι αδιαφορία. 

Αυτή η χαρά της ζωής είναι "χαρά ΓΙΑ τη ζωή". Γι' αυτό (είναι) και σκληρή προσπάθεια αυτή η ζωή να γίνει καλύτερη ή έστω υποφερτή.

Στο σημείο λοιπόν που συναντιέται η προσπάθεια με την ανταμοιβή, εκεί σε περιμένω.

Νάση Αναγνωστοπούλου


για να επισκεφτείς το blog της Νάσης πάτησε εδώ